Алмаз – «король самоцветов», один из самых прекрасных природных минералов и один из самых известных камней в истории человечества. Алмаз по праву считается эталоном красоты и ценности. Кроме того, этот камень имеет уникальные технические качества, что позволяет использовать его во многих отраслях промышленности.

Продолжаем знакомить вас с материалами рубрики «Литература и минералогия». Сегодня речь пойдёт об  алмазах Александра Евгеньевича Ферсмана.

Алмазы играли значительную роль в жизни Александра Ферсмана. Диаманты не только вдохновили его на научные изыскания, но и стали символом его увлечения минералогией. Ферсман, будучи выдающимся учёным, изучал структуру и свойства алмазов, стремясь раскрыть их загадки. Он не только анализировал их физические характеристики, но также уделял внимание культурным и историческим аспектам, связанным с этими драгоценностями.

С середины XX века имя Александра Евгеньевича Ферсмана было известно не только в учёных кругах, но и хорошо знакомо широкой общественности. Минералог, кристаллограф, геохимик, имевший богатейший опыт исследовательской и научно-практической работы, он умел с воодушевлением и в доступной форме рассказать о своих исканиях и открытиях, поэтизировал геологию в глазах юношества и буквально воспел «каменную летопись» Земли в таких научно-популярных книгах, как «Занимательная минералогия» (более 30 изданий в разных странах), «Рассказы о самоцветах», «Воспоминания о камне».

Биография Александра Евгеньевича Ферсмана – яркий пример человека, сумевшего воплотить свою тягу к познанию мира в успешное профессиональное, научное направление деятельности.

Александр родился в Петербурге в 1883 году и уже с детства проявлял живой интерес к естественным наукам. Поэтическое восприятие окружающего мира передалось ему от матери – Марии Эдуардовны Кесслер, в то время как научный подход к познанию мира – от дяди, метеоролога и химика Александра Эдуардовича Кесслера. Именно в его крымском имении маленький Саша проводил долгие летние месяцы.

В 1901 году Ферсман завершил обучение в Одесской четвёртой классической гимназии  и поступил на физико-математический факультет Новороссийского университета. В 1904 году перевёлся в Московский университет, где кафедрой минералогии заведовал Владимир Иванович Вернадский и зарождалась новая наука – геохимия. С этого времени  Александр Ферсман погрузился в затейливый мир кристаллографии и минералов. В его студенческих работах прослеживается повышенный интерес к алмазам, особенностям их строения и химического состава. Впоследствии Ферсман «наградит» эту наиболее прочную форму углерода «эмблемой твёрдости и постоянства»

После окончания университета Ферсман отправился в научную командировку, побывав в Германии, Австрии, Франции, Италии. С 1907 года по 1909 год он постигал европейские методы добычи и обработки драгоценных камней. В лаборатории Гейдельбергского университета Ферсман вел кристаллографические исследования алмаза под руководством известного специалиста — Виктора Морица Гольдшмидта.

Очень быстро трудолюбивый, аккуратный, упорный русский ученый завоевал уважение и доверие своего руководителя. Ферсман, к удивлению пунктуальных немецких коллег, работал с утра до позднего вечера. В поисках лучших образцов он бывал в различных городах Германии. Перед ним проходили сотни, тысячи кристалликов алмаза. Целые россыпи драгоценных сверкающих камней, отобранные кристаллы через банк отправлялись в Гейдельберг.

В лаборатории с «царем минералов» обращались по-деловому. Александр Евгеньевич с помощью гониометра (угломера), усовершенствованного Гольдшмидтом, проводил бесчисленные измерения граней кристаллов. Обычно подобная процедура, многократно повторяемая для одного минерала, не имеет большого значения. Еще Николас Стено: в кристаллах одного и того же веществаоткрыл  закон постоянства гранных углов  —углы между соответствующими гранями неизменны. На этом законе основан один из методов определения минералов.

Однако углы все-таки могут меняться, если кристаллы данного минерала формировались при разных температуре и давлении. Вдобавок у алмаза грани очень часто округлы, как бы оплавлены, и во времена Ферсмана этому не было найдено удовлетворительного объяснения. Александр Евгеньевич детально обследовал  сами грани, зарисовывая все выступы и выемки на них, штриховку, фигуры растворения. Его подробнейшие записи и зарисовки накапливались. Итогом его работы стала — большая монография об алмазах «Диамант» (написанная на немецком языке Der Diamant).

Главная загадка алмаза скрыта в недоступных глубинах планеты, там, где рождается этот очень твердый драгоценнейший минерал. Стремление разгадать загадку природы, постоянная направленность к дальним, значительным целям научной работы помогали ему преодолевать трудности, вдохновляли. Без такого духовного подъема невозможно плодотворно трудиться в науке, да и в других областях тоже.

«Упорная работа по алмазу отнимала у меня до пятнадцати часов в сутки, — вспоминал ученый. — Лишь в отдельные дни удавалось вырваться и посетить каменоломни, рудники, фабрики восточной Германии, осмотреть музеи и главным образом большие партии драгоценных камней».

Исключительно хороши выполненные Ферсманом и ставшие классическими зарисовки кристаллов алмаза, световых картин, наблюдавшихся на гониометре. Публикация ценных фактических материалов сопровождалась теоретическими обобщениями. Уже в начале своей работы он высказывает идею тесной взаимосвязи кристаллографии, минералогии и некоторых других геологических наук, изучающих историю Земли: «Кристалл неизбежно несет на себе следы предыдущих моментов своего существования, и по его форме, по скульптуре его граней, мелочам и деталям его поверхности мы можем читать его прошлое». 

В этих словах — объяснение удивительной работоспособности, настойчивости, упорства, которые проявлял Александр Евгеньевич, наблюдая алмазы. Он расшифровывал фигуры граней, следы внешних воздействий на кристаллы так же, как Шерлок Холмс искал и разгадывал улики преступлений. Труд ученого в этом смысле сходен с поиском детектива. Слово «детектив» означает «раскрытие». А ведь ученый, собирая факты, стремился раскрыть тайны природы.

Ферсман подчеркивал и другую, эстетическую сторону своих наблюдений: «Описание кристаллов — в своем роде самоцель, в том смысле, что наблюдатель и читатель могут познать, таким образом богатство, красоту, многообразие и закономерность форм в природе».

Вся работа пронизана стремлением воплотить теоретические идеи в практические мероприятия, это стремление — одна из наиболее характерных черт Александра Евгеньевича,  как ученого. В его научном творчестве теория и практика неразрывны.

Как отмечал известный советский геохимик Александр Ильич Перельман, «основные положения классической  монографии об алмазе сохранили свое значение и в наши дни».

Стоит отметить одну оригинальную особенность изложения кристаллографии алмаза. В обычный научный текст местами врезаны отступления. Они напечатаны мелким шрифтом и начинаются с подзаголовка: «Аналогия». Например, описывается растворение кристалла алмаза. А затем: «Аналогия…» И приведено сравнение этого процесса с размывом ручьем своего ложа: при круто падающем русле размыв идет по всему протяжению ручья, а при пологом лишь в верховьях, тогда как в нижнем течении преобладает накопление материала. Так и расплав, где рождаются алмазы, при слабой растворительной способности может на одних участках разрушать кристаллы алмаза, а на других — способствовать их росту. Даже на одном и том же кристалле одна грань может иметь явные следы растворения, а другая — роста. За описанием этого явления вновь следует врезка: «Аналогия…» и приводится пример вихрей в реке, вызывающих сопряжено размыв и накопление осадков.

Подобные сравнения — прием литературный, привнесенный в научную монографию художественно мыслящим ученым. Предлагаемые аналогии лишены научной точности и строгости. Однако они создают в воображении читателя цельный образ явления.

Работа Александра Ферсмана вплотную подвела науку к мысли о возможности искусственного получения алмазов. Эта мысль давно дразнила воображение исследователей, однако все попытки, предпринимавшиеся ранее, не давали убедительных результатов и потому представлялись неопределенными. Отныне становилось ясным, что должны были существовать строго определенные условия, при которых кристаллизация алмазов из графита была возможна, и, таким образом, эта задача приобретала уже практическое значение.

Завершив работу над алмазами, ученый  вернулся в Москву. Здесь в 1909 году за свои работы по исследованию минералов он — первый! — получил премию — золотую медаль имени Алексея Ивановича Антипова, предназначенную Минералогическим обществом для поощрения молодых ученых.

Эта работа об алмазах, Ферсмана положила начало целому исследовательскому направлению, увенчавшемуся фундаментальной монографией на русском языке «Кристаллография алмаза».

Впоследствии ученый много занимался изучением алмазов, в частности, после Октябрьской Революции Александр Евгеньевич был направлен для ревизии Алмазного Фонда, где им были описаны знаменитые исторические камни: Алмаз Орлов, Шах и другие.

Бриллиант «Орлов» — знаменитый драгоценный камень индийского происхождения, огранённый алмаз, слабого зеленовато-синего оттенка. Крупнейший из найденных в Индии, алмаз был обнаружен в районе Голконды, принадлежал Великим Моголам и Персидским шахам.

С 1774 года «Орлов» инкрустирован в Императорский скипетр Екатерины II, в настоящее время является самым крупным в коллекции исторических драгоценных камней Алмазного фонда Российской Федерации. Бриллиант огранён в форме «индийской розы», имеет 180 граней.

Александр Евгеньевич Ферсман оказался весьма продуктивным учёным, оставившим после себя огромное количество опубликованных работ и научно-популярных книг. Всю жизнь Александр Евгеньевич отдал любимой науке. Любовью к камню проникнуты все его книги.

Автор обращается к молодежи с призывом: «Познавайте свою страну, свой край, свою горушку или речонку! Не бойтесь, что малы эти горушки и речки, ведь из малого вырастает большое».

Память о нём сохраняется в названии учреждений, топонимике; его образ увековечен в монументах, а научный вклад – в работах последователей. Александр Евгеньевич Ферсман служил науке самоотверженно и преданно. Его именем названы минералы «ферсманит» (1929 г.) и «ферсмит» (1946 г.)

Список литературы:

• Александр Евгеньевич Ферсман — 1883- 1945: жизнь и деятельность, сборник / ред. Д. И. Щербаков; сост. Я. Б. Коган. — Москва: Наука, 1965. — 478 с.
• Баландин, Р. К. Поэт камня: А. Е. Ферсман / Р. К. Баландин. — Москва: Просвещение, 1982. – 193. с. — (Люди науки).
• Перельман, А.И. Александр Евгеньевич Ферсман (1883–1945) / А.И. Перельман. — Издание 2-е, переработанное, дополненное. — Москва: Наука, 1983. — 272 с.
• Писаржевский, О.Н. Александр Евгеньевич Ферсман / О.Н. Писаржевский. — Москва: Молодая гвардия, 1955. — 455 с.
• Щербаков, Д. И. А.Е. Ферсман и его путешествия / Д. И. Щербаков. — 2-е изд., испр. и доп. — Москва: Государственное издательство географической литературы, 1953. — 240 с.

Все изображения взяты из открытых интернет источников.

Продолжаем знакомить вас с материалами рубрики «Литература и минералогия». Сегодня речь пойдёт о камне — символе долголетия и процветания.

А в Забайкалье дивные закаты,
Леса, пещеры, горные ручьи
И серые холодные агаты …
Один средь них особый отыщи:

Его «счастливым» нарекают люди,
Несущим мир, гармонию, добро,
Считают талисманом правосудий,
Легенд и тайн с ним много рождено:

«Однажды правдой яростной объятый
Небесный, белый, истовый орел
Со страшным черным колдуном горбатым
В бою неравном смерть свою нашел.

Лишь только глаз орла упал на землю,
Агатом серым стал. И с той поры
За миром наблюдая, он не дремлет,
Отводит добрые дела от злых».

Талант есть у агата живописца -
Так людям не дано писать подчас
Орнаменты, Природу, знаки, лица …
Но ты мне привези орлиный глаз…

Агат хранит магические свойства,
Лишь только ты наденешь с ним кольцо,
Любви, тепла и света чудотворство
Свершат в душе уставшей волшебство.

Кассандра, 2023г. 

Интересные факты:

• Агат можно назвать одним из самых распространенных поделочных минералов в мире. Но наиболее известные месторождения находятся в Бразилии, Уругвае, Индии, Китае и США. И в каждом регионе добывают камни с уникальными характеристиками.
• В России агат добывают на Урале, Чукотке, в Магаданской области, Сибири, на Ямале и Кавказе.
• Агат считается символом долголетия и процветания. В некоторых культурах его дарят на свадьбы как знак крепкой и долгой любви.
• С агатом связано множество легенд и мифов. В Древней Греции его называли «ахатес» что в переводе означает «хороший» или «счастливый». И применяли для защиты от злых духов. А в Индии использовали для изготовления амулетов, которые привлекали богатство и благополучие.
• Агат был настолько любим во все времена, что до введения «пунктовой» системы книгопечатания один из трех шрифтов назывался «агатовым».
• Разновидностей агата так много, что некоторые из них имеют самостоятельное название. Например, оникс, сердолик, хризопраз, сардоникс и другие.

Сегодня агат популярен как среди любителей минералов, так и среди ювелиров. Он остается символом гармонии, красоты и загадки природы, привлекая внимание своей уникальной историей и бесконечным разнообразием цветов и узоров.

Агат — это не просто камень; это волшебный мир, заложенный в природном творении. Его многослойная структура, словно страницы древней книги, хранит тайны и истории, которые ждут своего часа, чтобы быть раскрытыми.

Представляем вам книги, в которых есть упоминания об этом минерале.

Руставели, Ш. Витязь в тигровой шкуре / Ш. Руставели. — Тбилиси: Мерани, 1984. — 240с.

В поэме Шота Руставели, написанной около 1212 года «Рыцарь в тигровой шкуре» «черный агат» упоминается несколько десятков раз при сравнении его с чернотой зрачков, ресниц, бровей и волос героев.

Куприн, А. И. Суламифь: повести и рассказы / А. И. Куприн. — Москва: Комсомольская правда, 2015. — 416 с.

«Глаза же у царя были темны, как самый темный агат, как небо в безлунную летнюю ночь, а ресницы, разверзавшиеся стрелами вверх и вниз, походили на черные лучи вокруг черных звезд. И не было человека во вселенной, который мог бы выдержать взгляд Соломона, не потупив своих глаз. И молнии гнева в очах царя повергали людей на землю…» Александр Куприн, 1908г.

Чапыгин, А. П. Разин Степан: роман исторический / А. Чапыгин. — Минск: Мастацкая литература, 1986. — 591 с.

«…Княжну вырядили ясырки-персиянки в узкий шёлковый халат с открытой грудью — по голубому золотые травы, — надели ей красные шелковые шаровары, сандалии с ремнями узорчатого сафьяна и шелковые синие чулки…  Прозрачную чадру из голубой кисеи Разин сорвал и бросил, когда садились в чёлн: открылись чёрные косы, подобранные на голове обручами, и голубая с золотом шапочка с подвесками из агатов».  Алексей Чапыгин, 1927г.

Набоков, В.  Лолита; Машенька; Защита Лужина: Романы / В. Набоков. — Москва: Эксмо, 2006. — 800с.

У Владимира Набокова в «Защите Лужина» врач-психиатр «говорил приятные вещи и смотрел агатовым взглядом, который теплом разливался по всему телу». Владимир Набоков, 1930г.

Славникова, О. А. 2017: роман / О. А. Славникова. — Москва: Вагриус, 2006. — 544 с.

«Оправы у вещиц были недорогие, напоминавшие изогнутые и переплетенные канцелярские скрепки, но уж камни Крылов подбирал со вкусом. Здесь были моховые агаты, являющие глазу мягкий, с отсырелым снегом, мартовский лес; агаты с жеодами, где голубоватую миндалину обрамляли похожие на крупную соль кристаллики кварца; пейзажные яшмы с картинами извержений древних вулканов и яшмы парчовые, напоминающие таинственную жизнь под микроскопом». Ольга Славникова, 2006г.

Дворецкая, Е. Сокровище Харальда / Е. Дворецкая. — Харьков; Белгород: Книжный Клуб «Клуб Семейного Досуга», 2009. — 416 с.

«На груди герцога сверкали золотые цепи, на одной из которых висел маленький образок из резного агата, руку обвивали чётки из сердолика с золотым узорным крестиком, а красный сафьяновый кошелёк у пояса был украшен жемчужным шитьём и несколькими золочёными бубенчиками…»  Елизавета Дворецкая, 2009г.

Продолжаем знакомить вас с материалами рубрики «Литература и минералогия». Сегодня речь пойдёт о камне — символе удачи, успеха и благополучия.

Цвет небесный, синий цвет,
Полюбил я с малых лет.
В детстве он мне означал
Синеву иных начал.

Строки Николоза Бараташвили, написанные по более общему поводу, как нельзя лучше характеризуют отношение людей к «герою» нашей сегодняшней истории — камню лазуриту. Именно «синеву иных начал» обнаружил когда-то, да и сейчас находит в нём человеческий взгляд.

Несколько тысяч лет назад в афганской провинции Бадахшан тамошние обитатели добывали в горах мрамор. И обнаружили в нём вкрапления ярко-синего цвета — это и был лазурит, незамедлительно объявленный эмирами драгоценностью; рабов в шахтах во избежание хищений даже стали приковывать к стенам. А применяли камень для облицовки самых главных зданий, дворцов и храмов.

Кроме того, лазурит на протяжении многих веков был для художников как Востока, так и Западa красочным материалом. Его толкли в порошок, а затем на водной, смоляной или темперной ocновe создавали насыщенную синюю краску, ультрамарин.

Позже минерал из Афганистана попал в pуки пepcoв, далеe — к египтянам, а затем, через древнюю Грецию и Рим, — к европейцам. Рocсийскоe же мecтoрождение было разведано в XVIII веке — по инициативе Екатерины II — вдоль берегов реки Слюдянки в Прибайкалье.

«…Через всю длинную историю культуры проходил один камень — яркий синий лазурит Афганской земли, и сложными путями караванов попадал он в далекий Египет, Китай, в Рим и Византию». — Так пишет об этом самоцвете Александр Ферсман в книге «Воспоминания о камне», в 1940 году ХХ века.

«…уже давно ходили в Средней Азии легенды, что где-то в высотах Памира имеется камень лазуард, как его называли персы, что где-то там между синеющими снегами ледников и темно-синим небом Памира встречается на недоступных вершинах «Крыши мира» этот яркий синий самоцвет».

Синий цвет придаёт камню входящая в его состав сера. Однако лазурит бывает и зеленоватым, и фиолетово-сиреневым. Самая ценная и самая дорогая разновидность бадахшанского минерала называется «ниили».

Ниили

Как отличить подлинный лазурит от подделок из яшмы, халцедона или стекла? Очень просто: oкунув минерал в воду. Лазурит будет намокать равномepнo, а имитация coбeрёт мелкие капли. Кроме того, настоящий камень тускнеет при искусственном освещении.

Что касается «иных начал», то восточные народы считали лазурит символом верховного божества Тенгри-Небо. Китайцы ассоциировали синий caмopoдок с Небом и властью монархов. Древние египтяне связывали его с главным богом Aмоном-Pa и с представлением о высшем пpaвocудии. Египетские судьи даже украшали грудь знаком из камня цвета небес. Изделия из лазурита оставлялись также в гробницах фapaoнов, например, Tутанхамона.

Как гласит легенда, доски Моиceя, где пpopoк начертал ниспосланные небом заповеди, были сделаны именно из бадахшанского лазурита.

Пepcы называли минерал «лажвард» или «небесный камень». В Eвpoпe, как и в Pocсии, дo XVIII векa он носил латинское имя «ляпис-лазуpь». Известность же минерала на Pycи началacь ещё вo времена Иоанна IV. Тогда камень именовали «лазуриком» и «лазоревиком».

Лазурит считается символом дружелюбия, искренности и чистоты помыслов. Людей, которыe хотят зла владельцу камня, он отводит oт дурной затеи. В золоте он усиливает интуицию, притягивает внимание oкpужающих, в том числе противоположного пола, а в серебре — оберегает хозяина.

Сегодня литотepaпевты говорят о его способности возвращать остроту зрения, улучшать эмоциональное состояние людей, нормализовывать давление, очищать кровь, лечить болезни дыхания, язвы и даже благотворно влиять на состояние волосяного покрова. Что касается ухода, то этот минерал неприхотлив, главное – избегать его повреждений.

Конечно, мимо «небесного камня» никак не могла пройти художественная литература. Упоминания о лазурите присутствуют и у нашего Павла Бажова, и у французов Теофиля Готье и Жорж Санд, и даже у Редьярда Киплинга в знаменитой «Книге Джунглей». Так что с лазуритом был неплохо знаком и Маугли, обнаруживший однажды старинную беседку: «… стены её были сделаны из мраморных плит, прелестных молочно-белых резных панелей, в которые были вкраплены куски агата, корналина, яшмы и ляпис-лазури; когда из-за холма вставала луна, её лучи светили сквозь кружевную резьбу, и на землю ложились тени, похожие на чёрную бархатную вышивку. Как ни был огорчён и голоден Маугли, как ни было ему грустно, он невольно засмеялся…»

Не оставили без внимания лазурит и поэты — Андрей Белый, Николай Гумилёв, Ирина Одоевцева, Новелла Матвеева…

Вот строки из гумилёвского перевода шумерского эпоса о правителе Гильгамеше:

«Заложу для тебя колесницу из ляпис-лазури

 С золотыми колёсами, со спицами из рубинов…»

А выдающийся ирландский поэт Уильям Йейтс однажды описал картину, вырезанную на лазурите. Картина эта, используя философскую символику традиционной китайской поэзии, иносказательно изображает высшую человеческую мудрость, духовность.

Гляжу на резную ляпис-лазурь:
Два старца к вершине на полпути;
Слуга карабкается внизу,
Над ними - тощая цапля летит.
Слуга несёт флягу с вином
И лютню китайскую на ремне.
Каждое на камне пятно,
Каждая трещина на крутизне
Мне кажутся пропастью или лавиной,
Готовой со скал обрушить снег, -
Хотя обязательно веточка сливы
Украшает домик, где ждёт их ночлег.
Они взбираются всё выше и выше,
И вот, наконец осилен путь
И можно с вершины горы, как с крыши,
Всю сцену трагическую оглянуть.
Чуткие пальцы трогают струны,
Печальных требует слух утех.
Но в сетке морщин глаза их юны,
В зрачках их древних мерцает смех.

В  художественной литературе есть сюжеты и образы, связанные как с самим камнем, так и с его уникальным цветом. Представляем тематический обзор книг.

Голубева, Т.  Поблекший лазурит / Татьяна Голубева. — Москва: АСТ, 2005. — 285 с. — (Русский романс).  

Одинокой женщине нелегко. Но ещё тяжелее женщине, которая выбрала спутника по старому принципу — лишь бы одной не остаться.

Лариса привыкла быть при глупом, самодовольном качке Боре и любовницей, и служанкой, и нянькой… и упрямо не замечает ухаживаний слишком «правильного», слишком «скучного» Ильи. Но Илья, даже не претендуя на взаимность любимой, готов защищать и охранять её любой ценой — особенно теперь, когда ему стало ясно, с кем в действительности связала свою жизнь наивная Лариса.

Ефремов, И. Лезвие бритвы: роман / Иван Ефремов. — Москва: АСТ, 2004. — 605 с.

«… Уступы «скалы» украшены искусным подбором полированных кусочков агата, малахита, азурита, красного железняка, амазонита. Кое-где вклеены черные зеркальца биотита, а в стенках «пещер» блестят, подсвечивая, прозрачные камни, листочки белой слюды — мусковита или цинвальдита. Именно у такой горки, самой богатой по количеству минералов, и застыл зачарованный мальчик».

Лонсдейл, К. Лазурь на его пальцах: роман / Кэрри Лонсдейл. — Москва: Э, 2017. — 416 с.

В день свадьбы Эйми отправилась не к алтарю, а на похороны. Казалось, боль от потери жениха никогда не унять, но по прошествии двух лет она встретилась с талантливым фотографом Яном Коллинзом, чьи талант и дружба позволили ей заново ощутить вкус жизни.
Но в деле о смерти Джеймса по-прежнему много белых пятен. Его семья что-то скрывает, и Эйми не может отделаться от мысли, что Джеймс жив. Главным потрясением оказывается пришедшая из Мексики открытка. На ней — картина художника по имени Карлос. Эйми не может отвести взгляд. Джеймс был художником. И она уверена на тысячу процентов, что это его произведение. Все вокруг твердят, что она сошла с ума, её жених мертв, и только Ян Коллинз готов ей поверить. Эйми знает, он её любит. Но…Джеймс — это лучшее, что с ней было.

Санд, Ж. Консуэло: роман / Жорж Санд. — Алма-Ата: Жалын, 1991. — 688 с.

«…А он возблагодарил провидение, — добавил безжалостный маэстро. — Теперь же наша императрица шлёт ему ящички и кольца, украшенные его вензелем из бриллиантов, ручки для перьев из ляпис-лазури с лавровыми листочками из бриллиантов, массивные золотые вазы с испанским табаком, печатки из крупного цельного бриллианта, и всё это так ярко сверкает, что глаза поэта не перестают слезиться…»

Соломатина Татьяна  «Отойти в сторону и посмотреть»

«… Но прежде чем ты уйдёшь, я, как старый добрый дядюшка-волшебник, хотел бы оставить что-то тебе. Не вспыхивай. Не на память. И не как дань неуместным приличиям. А как подарок. А может, как талисман, — с этими словами Макс заходит в кабинет. Быстро возвратившись, он протягивает Натали крупный красивый камень: — Вот, возьми. Это лазурит. Хороший камень. Тебе он подходит».

Хаецкая, Е. Вавилонские хроники: роман, повести / Елена Хаецкая. — Санкт-Петербург: Азбука-Терра, 1997. — 448с.

«…Люди, охваченные паникой, бегут, бегут, топчут стрекозиные тела, ломают их синие крылья, оскальзываются и падают лицом в мёртвый лазурит… Люди мертвы. Кровь течёт по лазуриту».

Елена Хаецкая «Человек по имени Беда» из книги «Синие стрекозы Вавилона»

Продолжаем знакомить вас с материалами рубрики «Литература и минералогия». Сегодня речь пойдёт о камне — символе стабильности, мира и духовного благополучия.

Коралл – это органо-минеральное образование, материал скелета коралловых полипов. Он не является собственно минералом, но значительная доля таких соединений в нем содержится. Долгое время ученые считали коралл чем-то средним между камнем и растением, а шведский натуралист Карл Линней классифицировал его как зоофит – животно-растение.

«Вода была такая прозрачная, что казалось, ничто не отделяет нас от едва не царапавших днище лодки кораллов… Под нами, на расстоянии вытянутой руки, простирался восхитительный живой сад. Безграничное разнообразие форм и красок… Кораллы, кораллы, сплошь кораллы… больше всего было причудливо искривленных кустиков и изящных канделябров. Все дно лагуны напоминало переливающуюся красками исполинскую палитру», — так восторженно описывает свои впечатления Тур Хейердал в книге «Мальдивская загадка».

С незапамятных времен коралл считался надежным символом бессмертия и счастья, оберегом от «дурного глаза», помощником в трудной житейской ситуации и средством для укрепления памяти. Как драгоценный дар моря («кораллион» – в переводе с греческого «сын моря»), коралл был очень популярен у разных народов в качестве ювелирного украшения. Настоящий красный коралл всегда был очень дорог, но особенно ценились редкие виды белого, розового и черного цветов.

Океанические пространства, занятые кораллами, огромны. Коралловые колонии — одно из самых прекрасных, самых фантастических творений Природы.  Вот как описывает французский поэт Жозе-Мариа де Эредиа Кора — Коралловый риф: 

Луч солнца в глубине захватывает взоры.
Дивуются глаза коралловым лесам,
стадам весёлых рыб, ракушкам и ежам.
Для фауны здесь рай, простор - для водной флоры.

Из йодистых слоёв солёного раствора,
в котором благодать и рыбкам и рачкам,
родится пестрота их радужных пижам,
и пурпурный пигмент коралла мадрепора

Вдруг рыба в чешуе светлее, чем эмаль,
размером больше всех, зашла на литтораль:
то входит в гущу трав, то выглянет оттуда,
то вдруг ударами огнистых плавников
пускает по воде дрожащий ряд кругов:
топазы, жемчуга, червонцы, изумруды.

В мировой художественной литературе есть сюжеты и образы, связанные с кораллами. Представляем тематический обзор книг.

Баллантайн, Р. М. Коралловый остров: сказка Тихого океана / Роберт Майкл Баллантайн. — Москва: ЭНАС-КНИГА, 2018. — 288 с. — (Мировая книжка).

Это рассказ об увлекательных и опасных приключениях трех подростков на острове в Тихом океане. Дикари и пираты, бури и таинственные находки, и, конечно же, попавшая в беду девушка, которую друзьям предстоит спасти.

Автор без ухищрений описывает приключения своих героев, умело пользуется канвой рассказа, чтобы развернуть перед читателем картины далеких стран, показать особенности природы и жизни в них, красоты и ценности малоизвестных островов Океании.

Гончаров, И.  Фрегат «Паллада» / Иван Гончаров. — Москва: Эксмо, 2014. — 512 с.

«…Между деревьями, в самом деле как на картинке, жались хижины, окруженные каменным забором из кораллов, сложенных так плотно, что любая пушка задумалась бы перед этой крепостью: и это только чтоб оградить какую-нибудь хижину…

Вы знаете дорогу в Парголово: вот такая же крупная мостовая ведет в столицу; только вместо булыжника здесь кораллы: они местами так остры, что чувствительно даже сквозь подошву…»

Горький, М. Рассказы и сказки / Максим Горький. — Москва: Стрекоза, 2020. — 125.

Сказки об Италии: «…Так проводил он праздники, потом это стало звать его и в будни — ведь когда человека схватит за сердце море, он сам становится частью его, как сердце — только часть живого человека, и вот, бросив землю на руки брата, Туба ушел с компанией таких же, как сам он, влюбленных в простор, — к берегам Сицилии ловить кораллы: трудная, а славная работа, можно утонуть десять раз в день, но зато — сколько видишь удивительного, когда из синих вод тяжело поднимается сеть — полукруг с железными зубцами на краю, и в ней — точно мысли в черепе — движется живое, разнообразных форм и цветов, а среди него — розовые ветви драгоценных кораллов — подарок моря…»

Куприн, А. И. Гранатовый браслет. Поединок. Олеся / Александр Иванович Куприн. — Москва: АСТ, 2022. — 448 с.

«…С стесненным, переполненным слезами сердцем я хотел уже выйти из хаты, как вдруг мое внимание привлек яркий предмет, очевидно, нарочно повешенный на угол оконной рамы. Это была нитка дешевых красных бус, известных в Полесье под названием «кораллов», — единственная вещь, которая осталась мне на память об Олесе и об ее нежной, великодушной любви».

Малышева, А.  Коралловый браслет: роман / Анна Малышева. — Москва: АСТ, 2020. — 352 с. — (Задержи дыхание. Проза Анны Малышевой).

Маша, молодая художница, изготовляющая коллекционных кукол, давно привыкла содержать семью – мать и младшего брата. Но мать умирает, а брат собирается жениться. Невеста Андрея, Зоя, избалованная девушка из состоятельной семьи, сумела полностью вытеснить из его сердца сестру, и Маша чувствует себя лишней. В свои двадцать семь лет она совершенно одинока, четыре года назад ее собственная свадьба была отменена из-за сопротивления близких. Теперь она никому не нужна. Но в ее жизни начинает происходить нечто необъяснимое.

И начинается закручиваться детективная история. Неожиданное и странное наследство, его кража, встреча с бывшим женихом, свадьбу с которым расстроили родственники три года назад, появление Ильи, который непонятно враг или друг… И потрясающие авторские куклы.

Резерфорд, М. Корона из жемчуга и кораллов / Мара Резерфорд. — Москва: Эксмо, 2022. — 416 с. — (Young Adult. Королевство моря и магии).

На протяжении многих поколений наследные принцы Иларии женились на самых красивых девушках из деревушки у моря. Всю жизнь Зейди готовили к тому, что однажды она станет частью королевской семьи. Но девушка не хотела уезжать и расставаться со своим возлюбленным. И тогда она придумала план: прикоснуться к медузе и нанести себе жуткие шрамы…

У родителей Зейди не осталось выбора, кроме как отправить в Иларию ее сестру, Нору. Девушка прибыла в королевство и вскоре узнала, что ее будущий муж – холодный и одержимый тиран, а стены замка скрывают жестокое убийство.

Принц задумал коварный план, угрожающий жителям деревни, а в королевстве назревает восстание. Норе предстоит придумать, как уцелеть самой, защитить близких и не раскрыть главный секрет кровавого коралла…

Все фотографии и картинки взяты из открытых интернет ресурсов.

Продолжаем знакомить вас с материалами рубрики «Литература и минералогия». Сегодня речь пойдёт о камне — символе чистоты, нежности и женственности.

Перламутр и жемчуг имеют одну историю происхождения. Некоторые виды моллюсков выделяют специальный секрет, который затвердевает и образует тонкие параллельные слои чешуек арагонита на поверхности внутренних створок раковины. Особое расположение кристаллов и преломление в них света и дает волшебный эффект радуги. Если внимательно рассмотреть жемчуг, можно увидеть тонкие слои перламутра. Другими словами, перламутр — это отдельное природное образование, которое образует жемчуг.

«Это поистине «порхающий цветок», или расписанный чудными яркими красками, блестящими золотом, серебром и перламутром, или испещрённый неопределёнными цветами и узорами, не менее прекрасными и привлекательными; это милое, чистое создание, никому не делающее вреда, питающееся соком цветов», – так Иван Гончаров в романе «Фрегат Паллада» ещё в середине позапрошлого века описывал бабочку. Упоминание перламутра здесь далеко не случайно, как не случайно это обозначение привлекательного для многих цвета, который использовали другие известные русские писатели: Аксаков, Сологуб, Гиляровский, Куприн… Сложная окраска перламутра дала основание литераторам, да и всем, кто имел дело с этим минералом, изобрести массу эпитетов, множество определений для обозначения его характера: серебристый, золотистый, переливчатый, матовый, лазурный, оливковый, волнистый, цветной, радужный, древесный, нежнейший и даже предрассветный. Разумеется, мимо магического минерала не прошли, и такие прозаики, как Чехов, Горький и Грин, то уж тем более его не могли не вспомнить поэты.

Например, Анна Ахматова в «Явлении луны»:

Из перламутра и агата,

Из задымлённого стекла,

Так неожиданно покато

И так торжественно плыла, –

Как будто Лунная Соната

Нам сразу путь пересекла…

Предлагаем интересные факты о перламутре:

• Минерал очень популярен в Югo Вocтoчнoй Aзии. Здесь им инкpycтиpyют вcё. Посуда, шкaтyлки, шиpмы, вeepa, мyзыкaльныe инcтpyмeнты, кинжалы, украшенные перламутром, cтaнoвятcя подлинными пpoизвeдeниями иcкyccтвa.
• Чёpный перламутр весьма высоко цeнится oккyльтным cooбщecтвoм: здесь считают, что такой кaмeнь может сделать хозяина мaгом, а воду в изготовленной из минерала чaщe – эликcиpом жизни.
• Шотландская королева Мapия Cтюapт coбpaлa пoлный кoмплeкт aкceccyapoв из минepaлa. А пepлaмyтpoвая кoллeкция poccийcкoй императрицы Eкaтepины Вeликoй насчитывает coтни экзeмпляpoв. Сегодня это собрание хранится в Эpмитaже.

А вот как перламутр упоминается в произведениях классиков русской литературы:

Аксаков Сергей «Собирание бабочек»

«Крылья у ней кругловатые, желто-бурые, с черными пятнушками, правильно расположенными, как будто в графах; испод же крыльев, по Блуменбаху, «имеет на каждой стороне по 21 пятну серебряному», но в действительности цвет их похож не на серебро, а на перламутр».

Аксаков Сергей «Собирание бабочек»

«Это поистине «порхающий цветок», или расписанный чудными яркими красками, блестящими золотом, серебром и перламутром, или испещренный неопределенными цветами и узорами, не менее прекрасными и привлекательными; это милое, чистое создание, никому не делающее вреда, питающееся соком цветов, который сосет оно своим хоботком, у иных коротеньким и толстым, а у иных длинным и тоненьким, как волос, свивающимся в несколько колечек, когда нет надобности в его употреблении». С.Т. Аксаков, Собирание бабочек, 1858г.

Гаршин Всеволод «Трус»

«И когда я направлял струю воды на обнаженные кровавые места, на показавшуюся и блестевшую, как перламутр, ключицу, на вену, проходившую через всю рану и лежавшую чисто и свободно, точно это была не рана на живом человеке, а анатомический препарат, я думал о других ранах, гораздо более ужасных и качеством и подавляющим количеством и, сверх того, нанесенных не слепым, бессмысленным случаем, а сознательными действиями людей». В.М. Гаршин, Трус, 1879г.

Гиляровский Владимир «Москва и москвичи»

«Горами поднимаются заморские фрукты; как груда ядер, высится пирамида кокосовых орехов, с голову ребенка каждый; необъятными, пудовыми кистями висят тропические бананы; перламутром отливают разноцветные обитатели морского царства — жители неведомых океанских глубин, а над всем этим блещут электрические звезды на батареях винных бутылок, сверкают и переливаются в глубоких зеркалах, вершины которых теряются в туманной высоте». В.А. Гиляровский, Москва и москвичи,1926г.

Гончаров Иван «Обрыв»

«Райский с трудом представлял себе, как спали на этих катафалках: казалось ему, не уснуть живому человеку тут. Под балдахином вызолоченный висящий купидон, весь в пятнах, полинявший, натягивал стрелу в постель; по углам резные шкафы, с насечкой из кости и перламутра». И.А. Гончаров, Обрыв,1869г.

Гончаров Иван «Фрегат «Паллада»»

«Он прислал мне в ответ два маленькие ящика: один лакированный, с инкрустацией из перламутра, другой деревянный, обтянутый кожей акулы, миньятюрный поставец, в каком возят в дороге пищу». И.А. Гончаров, Фрегат «Паллада», 1857г.

Горький Максим «Сказки об Италии»

«Только что погасли звезды, но еще блестит белая Венера, одиноко утопая в холодной высоте мутного неба, над прозрачною грядою перистых облаков; облака чуть окрашены в розоватые краски и тихо сгорают в огне первого луча, а на спокойном лоне моря их отражения, точно перламутр, всплывший из синей глубины вод». М. Горький, Сказки об Италии,1913г.

Грин Александр «Золотая цепь»

«Перламутр, серебро, белый янтарь, мрамор, гигантские зеркала и гобелены с бисерной глубиной в бледном тумане рисунка странных пейзажей; мебель, прихотливее и прелестнее воздушных гирлянд в лунную ночь, не вызывала даже желания рассмотреть подробности».  А. Грин, Золотая цепь, 1925г.

Куприн Александр «Ночлег»

«Небо было ясное, чистое, нежно-голубого цвета. Легкие белые облака, освещенные с одной стороны розовым блеском, лениво плыли в прозрачной вышине. Восток алел и пламенел, отливая в иных местах перламутром и серебром. Из-за горизонта, точно гигантские растопыренные пальцы, тянулись вверх по небу золотые полосы от лучей еще не взошедшего солнца». А.И. Куприн, Ночлег, 1895г.

Лажечников Иван «Ледяной дом»

«Ожидания двенадцатого часа исполнены душевной тревоги. В этот час все уляжется во дворце и месяц уйдет за снежную окрайницу земли. А теперь как все везде суетится! назло ей каким ярким светом налился месяц! как ослепительно вырезывается он на голубом небе! Только по временам струи облачков наводят на него легкую ржавчину или рисуются по нем волнистым перламутром. Как пышет свет этого месяца на серебряный мат снегов и преследует по нем малейшие предметы! Где укрыться от этого лазутчика?» И.И. Лажечников, Ледяной дом, 1835г.

Лермонтов Михаил «Сашка»

И вслед за ним, как лань кавказских гор,
Из комнаты пустилася бедняжка,
Не распростясь, но кинув нежный взор,
Закрыв лицо руками… Долго Сашка
Не мог унять волненье сердца. «Вздор, —
Шептал он, — вздор: любовь не жизнь!» Но утро
Подернув тучки блеском перламутра,
Уж начало заглядывать в окно,
Как милый гость, ожиданный давно,
А на дворе, унылый и докучный,
Раздался колокольчик однозвучный.

М.Ю. Лермонтов, Сашка, 1836г.

Мельников — Печерский Павел «Княжна Тараканова и принцесса Владимирская»

«После взаимных приветствий, между разговором, Воронцов объявил Разумовскому истинную причину своего приезда; последний потребовал проект указа, пробежал его глазами, встал тихо с своих кресел, медленно подошел к комоду, на котором стоял ларец черного дерева, окованный серебром и выложенный перламутром, отыскал в комоде ключ, отпер им ларец и из потаенного ящика вынул бумаги, обвитые в розовый атлас, развернул их, атлас спрятал обратно в ящик, а бумаги начал читать с благоговейным вниманием». П.И. Мельников – Печерский, Княжна Тараканова, 1867г.

Сологуб Фёдор «Красота»

«Много дней подряд, каждый вечер, любовалась Елена перед зеркалом своей красотой, — и это не утомляло ее. Все бело в ее горнице, —  и среди этой белизны мерцали алые и желтые тоны ее тела, напоминая нежнейшие оттенки перламутра и жемчуга». Ф.К. Сологуб, Красота, 1899г.

Чехов Антон «В овраге»

«Видна была на той стороне по скату рожь — и копны, и снопы там, сям, точно раскиданные бурей, и только что скошенная, в рядах; и овес уже поспел и теперь на солнце отсвечивал, как перламутр».  А.П. Чехов, В овраге,1899г.

Чехов Антон «Три года»

«Панауров любил вкусно поесть, любил хорошую сервировку, музыку за обедом, спичи, поклоны лакеев, которым небрежно бросал на чай по десяти и даже по двадцати пяти рублей; он участвовал всегда во всех подписках и лотереях, посылал знакомым именинницам букеты, покупал чашки, подстаканники, запонки, галстуки, трости, духи, мундштуки, трубки, собачек, попугаев, японские вещи, древности, ночные сорочки у него были шелковые, кровать из черного дерева с перламутром, халат настоящий бухарский и т. п., и на все это ежедневно уходила, как сам он выражался, «прорва» денег».  А.П. Чехов, Три года, 1895г.

Все картинки и фотографии взяты из открытых интернет источников.