Есть книги, которые мы закрываем на последней странице и почти сразу забываем. А есть другие — о них хочется рассказать друзьям, посоветовать знакомым и сказать: «Обязательно прочитайте!». Именно таким книгам посвящена акция «Like Book», которая проходит в библиотеке-филиале № 21 «ЛиТеРа».
Главные участники акции — наши читатели. Ведь кто лучше самого читателя может подсказать, какая книга действительно увлекает, заставляет задуматься, дарит сильные эмоции или просто помогает приятно провести вечер?
В рамках акции в библиотеке оформлена книжная выставка «Like Book», на которой представлены издания, уже получившие свои читательские «лайки». Здесь нет строгого жанрового отбора и литературных рейтингов — выбор делают сами читатели. Современная проза соседствует с классикой, семейная история — с детективом, а романтическое повествование — с историческим приключением.
Каждый читатель может присоединиться к акции: выбрать понравившуюся книгу, отметить её своим «лайком», поделиться впечатлением и тем самым помочь другим посетителям библиотеки найти следующую книгу для чтения.
Читательский «лайк» — это маленькая рекомендация, за которой может начаться большое литературное знакомство.
А какие книги уже успели обратить на себя внимание наших читателей?
Катя Качур «Ген Рафаила»
Современная история о непростых человеческих отношениях, семейных тайнах и прошлом, которое однажды обязательно напоминает о себе. В центре романа — генерал полиции в отставке Анатоль и его тёща Батутовна, сельская учительница литературы. Они вынуждены жить под одной крышей и, кажется, совершенно не способны найти общий язык. Но появление общего врага заставляет героев иначе взглянуть и друг на друга, и на события собственной жизни.
В книге есть и драматические повороты, и ирония, и размышления о семье, одиночестве, памяти, прощении и способности человека меняться.
Евгений Водолазкин «Оправдание Острова»
Необычный роман-притча переносит читателя на Остров, которого нет ни на одной карте, хотя происходящие на нём события кажутся удивительно знакомыми.
Перед читателем проходит история вымышленного государства — его правителей, потрясений, надежд и ошибок. Средневековье здесь переплетается с современностью, трагическое соседствует с ироничным, а история целой страны — с судьбами отдельных людей.
Но прежде всего «Оправдание Острова» это размышление о времени и истории, о власти и человеке, о том, можно ли извлекать уроки из прошлого и что остаётся неизменным, несмотря на смену эпох.
Александр Тамоников «Ядовитая тропа»
Книга для любителей остросюжетной и военно-исторической прозы.
Действие происходит в послевоенном Кёнигсберге. Война закончилась, город постепенно возвращается к мирной жизни, но неожиданная череда загадочных смертей показывает: опасность никуда не исчезла. Разобраться в происходящем предстоит тем, для кого противостояние с врагом ещё не завершено.
Тайны, расследование, риск и напряжённое развитие событий делают «Ядовитую тропу» книгой для тех, кто предпочитает динамичный сюжет и исторический фон.
Мария Метлицкая «Дом в Мансуровском»
Дом — это стены и окна или всё-таки люди, воспоминания и та незримая нить, которая связывает разные поколения?
В центре романа Марии Метлицкой — семья и человеческие судьбы. Это история о близких людях, любви, ошибках, разлуках и о той поддержке, которую человек получает в детстве и порой проносит через всю жизнь.
Тёплая, узнаваемая проза о повседневности и чувствах наверняка понравится тем, кто любит семейные истории и книги, герои которых кажутся почти знакомыми.
Джоанн Харрис «Шоколад»
Однажды в тихом французском городке появляется Вианн Роше вместе со своей дочерью и открывает необычную шоколадную лавку. И постепенно привычная жизнь местных жителей начинает меняться.
Аромат шоколада в этом романе становится ароматом свободы, маленьких радостей и перемен. За уютной и почти сказочной атмосферой скрывается история о выборе собственного пути, предрассудках, желаниях и праве человека быть собой.
«Шоколад» — книга, которую хочется читать неспешно, наслаждаясь её атмосферой, словно чашкой горячего шоколада.
Розамунда Пилчер «Голоса лета»
Неторопливая, тёплая проза Розамунды Пилчер переносит читателя в атмосферу Англии, где за размеренным течением жизни скрываются чувства, семейные тайны и непростые человеческие отношения.
«Голоса лета» — история для тех, кто любит книги о семье и любви, о поиске душевного равновесия и о событиях, которые заставляют человека посмотреть на привычную жизнь по-новому.
Это чтение с особым настроением — спокойное, уютное и по-летнему светлое.
Генри Райдер Хаггард «Хозяйка Блосхолма»
Англия XVI века. Время религиозных противоречий, борьбы за власть и больших исторических перемен становится фоном для судьбы юной Сайсели Фотрел.
Ей предстоит столкнуться с могущественным и беспощадным противником — аббатом Мэлдоном. Любовь и ненависть, верность и предательство, опасности и неожиданные повороты соединяются здесь с атмосферой исторической эпохи.
«Хозяйка Блосхолма» понравится поклонникам классического приключенческого и исторического романа, в котором судьба отдельного человека оказывается тесно связана с событиями большого мира.
А какую книгу отметили бы «лайком» вы? Читайте. Выбирайте. Рекомендуйте. Ставьте книгам свои LIKE!
27 августа мы отмечаем День российского кино! Кинематограф и литература всегда шли рука об руку: режиссёры искали вдохновение в великих романах, а книги получали новую жизнь на больших экранах.
Что же выбрать: книгу или фильм?
Кино дает нам готовую картинку, спецэффекты и игру актёров. Книга же открывает доступ к мыслям героев, скрытым деталям и позволяет нашему воображению стать режиссёром. Наш совет: сначала прочитайте первоисточник, а затем оцените его экранное воплощение!
Современные бестселлеры: от текста к кадру
«Трудно быть богом» — это новая многосерийная экранизация повести братьев Стругацких, режиссёром которой выступает Дмитрий Тюрин (при участии Фёдора Бондарчука в качестве одного из создателей). Премьера сериала запланирована на осень 2026 года. По сюжету сотрудник Института истории Антон отправляется на другую планету в средневековый город Арканар в рамках Мира Полудня. Под именем дона Руматы Эсторского он должен спасти местных учёных, не вмешиваясь напрямую в ход истории.
В проекте задействован звездный актерский состав. Главным антагонистом — доном Рэбой — сталФёдор Лавров, а роль дона Кондора исполнил Сергей Безруков. В съёмках принял участие и Леонид Ярмольник, который играл Румату в культовом одноименном фильме Алексея Германа, а в новой адаптации появится в роли другого наблюдателя. Кроме того, к касту присоединились Лев Зулькарнаев и Виктор Добронравов.
Фильм «К себе нежно» снят по мотивам одноимённого абсолютного бестселлера Ольги Примаченко. Книга стала настоящим феноменом, три года подряд возглавляя Всероссийский книжный рейтинг и обгоняя по продажам художественные новинки Виктора Пелевина. В фильме придумали цельную историю вокруг главной героини Надежды (её сыграла Карина Разумовская) — успешного отоларинголога, которая привыкла всё контролировать, но разучилась слышать себя. Её путь к «нежности к себе» показан через бытовые и личные кризисы: сложности с дочерью, давление со стороны близких, необходимость взять паузу и разобраться в чувствах.
Сценарий написала Дарья Грацевич, режиссёром выступил Иван Китаев. Ольга Примаченко участвовала в проекте как консультант, чтобы сохранить дух и интонацию книги. На XXXII международном кинофестивале «Литература и кино», который проходил с 23 по 27 июня этого года картина получила приз за «Лучший сценарий-адаптацию для кино».
Сценарий фильма «Морфий» написал Сергей Бодров-младший по мотивам произведений Михаила Булгакова — в первую очередь рассказа «Морфий», который часто относят к циклу «Записки юного врача». Балабанов и Бодров творчески переработали материал: объединили элементы разных рассказов из цикла, добавили новые сюжетные линии, чтобы расширить историю и сместить акцент. При этом режиссёру удалось передать ключевое — мучительный внутренний распад человека, который ищет в наркотике «лекарство» от тягот жизни.
Главную роль молодого земского доктора Михаила Полякова исполнил Леонид Бичевин. Роль его верной спутницы, медсестры Анны, которая сама становится жертвой пагубной страсти врача, сыграла Ингеборга Дапкунайте. В ярких образах медицинского персонала уездной больницы предстали Андрей Панин (ироничный фельдшер Демьяненко) и звезда балабановского «Брата» Светлана Письмиченко (акушерка Пелагея Ивановна). Также в картине задействованы Сергей Гармаш и постоянный актер режиссера Алексей Полуян.
От Шарапова до Холмса: Шедевры советскогодетективного жанра
В основу сценария «Место встречи изменить нельзя» Аркадия и Георгия Вайнеров лёг их роман «Эра милосердия» (написан в 1975 году). Действие разворачивается в послевоенной Москве: сотрудники отдела борьбы с бандитизмом МУРа во главе с капитаном Глебом Жегловым (Владимир Высоцкий) вместе с демобилизовавшимся разведчиком Владимиром Шараповым (Владимир Конкин) расследуют дела банды «Чёрная кошка». Сюжет строится не только на детективной интриге, но и на идейном столкновении главных героев. Жеглов считает, что ради поимки преступника хороши любые средства (он готов даже подбросить кошелек вору Кирпичу). Его девиз: «Вор должен сидеть в тюрьме!». Шарапов же убежден, что закон нельзя защищать беззаконием, а наступающая после войны эпоха должна стать «эрой милосердия».
Сразу после выхода фильм не получил крупных официальных премий. Однако позже признание пришло: в 1987 году Владимиру Высоцкому посмертно присудили Государственную премию СССР — за авторские песни и роль в телефильме.
«Приключения Шерлока Холмса и доктора Ватсона» — легендарный цикл телевизионных фильмов Игоря Масленникова по рассказам Артура Конан Дойла. Василий Ливанов (Холмс) и Виталий Соломин (Ватсон) создали настолько убедительные образы, что советская экранизация признана одной из лучших в мире, а сам Ливанов в 2006 году был удостоен ордена Британской империи.
Этот цикл фильмов уникален тем, что смещает акцент с сухого анализа улик на глубокую человеческую дружбу и тонкий английский юмор. Дуэт Василия Ливанова и Виталия Соломина признан одной из лучших экранных пар в истории мирового кино, а музыка Владимира Дашкевича мгновенно погружает зрителя в уютный и одновременно таинственный мир дома 221b на Бейкер-стрит.
Приключения советского детства: от морских тайн до заброшенных усадеб
По мотивам повести Анатолия Рыбакова «Кортик» были созданы две экранизации, но самой известной, культовой и любимой миллионами зрителей стала трехсерийная телевизионнаяхудожественная лента 1973 года, снятая режиссером Николаем Калининым на киностудии «Беларусьфильм». Режиссеру Николаю Калинину удалось создать уникальную атмосферу, где суровые реалии эпохи уступают место жгучему детскому любопытству, настоящей дружбе и вере в справедливость. Фильм визуализировал то, что Рыбаков описывал текстом — разруху после Гражданской войны, романтику первых пионерских отрядов, быт московских коммуналок на Арбате и таинственную, мрачную атмосферу подвалов и старых чердаков.
«Бронзовая птица» — это прямое продолжение «Кортика». Как и в случае с первой частью, в основу фильма 1974 года легла одноименная повесть Анатолия Рыбакова, а съемочная группа и полюбившийся зрителям актерский состав остались прежними. Если «Кортик» был классическим приключенческим детективом на фоне Гражданской войны, то «Бронзовая птица» снята на стыке жанров. Фильм отлично передает книжную атмосферу детского «хоррора» — старое заброшенное поместье, мрачные склепы, легенды о призраке графа и ночные лесные болота.
В оформлении использованы изображения из открытых интернет-источников.
С жителем Миасса, бывшим инженером КБ машиностроения, фотографом, коллекционером живописи, писателем Александром Васильевичем Ушковым я был знаком давно. Прежде преимущественно только здоровались на фотовыставках и прочих культурных мероприятиях, а в последние годы его жизни стали хорошими приятелями. Может, потому, что пожилой горожанин в своём возрасте оказался одиноким в городе: ровесники-товарищи и жена ушли в иной мир, после безвременной смерти сына он жил с семьей внука, стараясь не докучать молодым людям, новых друзей не обрёл.
автор этих строк и Александр Ушков
Прежде, чем продолжу рассказ о нём, отмечу, что в городе Александр Васильевич был хорошо известен. Он награждён двумя орденами Трудового Красного Знамени, медалью имени В. П. Макеева, знаком «Изобретатель СССР» за плодотворную деятельность в КБ машиностроения. Выйдя на пенсию, весь отдался своим увлечениям фотографией, путешествиями, журналистикой и писательской работой. Он оказывал поддержку молодым фотографам, а художникам помогал в организации выставок, написал немало прекрасных статей о творческих людях Миасса, снял документальный ролик о культовом актёре Леониде Оболенском, который одно время жил в Миассе.
Кроме того, создал восемь книг, посвятив их своим друзьям и соратникам, а также размышлениям о смысле жизни, истинах, которые помогают людям реализовать себя, быть интеллектуально и нравственно развитыми, культурными.
Правда, его книги построены таким образом, что в них оказались вовлечены многие публичные горожане, известные и малоизвестные, имеющие всевозможные заслуги перед Миассом. Причем вовлечены не по своей, а по воле автора в роли пассивных участников дискуссий на разные общественно-культурные, философские и просто жизненные темы, которые вёл с ними на страницах своих книг Ушков.
Александр Васильевич просил уважаемых и видных миасцев написать и прислать ему электронной почтой письмо на предложенную тему, а потом в своей очередной книге, как правило, оспаривал их мысли и мнения, в основном критикуя. Такой «подход» к доверительной, как надеялось большинство его корреспондентов, переписке многих огорчал и даже обижал. Кто-то переставал ему писать, а то и звонить, и вообще общаться. Таким же образом он поступал и с моими письмами. Но я старался не обижаться, продолжал быть с ним приветливым и деликатным, все же надеясь в участившихся встречах прояснить, почему он так «беспардонно» использует искренние, вдумчивые послания, как правило, достойных и почитаемых людей Миасса.
Полностью исключал мысль, что он делал это из гордости, желая своей критикой возвысить себя над «оппонентами».
Свою позицию он неоднократно разъяснял в своих книгах, но после моих настойчивых просьб уточнил: он давно ищет простые истины, а точнее – идеалы добра, которые бы помогли исправить людей, забывших о морали, честности, совести, преобразить общество, погрязшее в пороках.
Конечно, Ушков ведал, что человечество в лице своих мудрецов, ярких писателей, философов, богословов давно занято подобным поиском. Но при этом считал своим гражданским долгом вовлечь в этот процесс как можно больше своих земляков, которые, по его мнению, составляют элиту городского населения, имеют политический вес, авторитет, знания и средства влиять на других, на жизнь Миасса, области, страны.
— Для меня очень важно: выявить причины, закономерности того, почему общество деградирует, а люди мельчают, теряют порой тот приятный облик, который был обычным в советские годы, — говорил он. -. Что можно и нужно сделать для их исправления? Вот я и вызываю моих друзей по переписке на эти разговоры о важном, о принципах, правилах, по которым надо жить. Порой бываю прямолинеен, категоричен, но исключительно для того, чтобы найти и чётко определить необходимые нам сейчас смыслы для улучшения нашей жизни.
После этих слов я убедился: он искренне, всем сердцем беспокоился о состоянии нравственности и культуры в нашем обществе.
Из советской эпохи он перенёс в наши дни неизмененными многие представления о цели жизни человека, его образе жизни, поведения, образованности и культурности. Настольными его книгами остаются труды Ленина, видных апологетов социализма и его идеологии. Вместе с тем он интересовался современными течениями культурной, философской, духовной жизни. Тем же учением Николая Рериха и его последователей. Но, как мне показалось, это и породило в его голове некоторую «кашу», которую «потребить» с пользой было очень трудно.
Однако это не мешало мне и многим горожанам глубоко уважать Александра Васильевича и ценить его мыслительные и творческие потуги. Тем более, что в последний год жизни усилился его интерес к христианской, православной трактовке тех событий и общественных явлений, которые мы обсуждали.
— Не могу понять, почему люди равнодушны к идее отыскать те простые истины, которые могли бы стать компасом для них в бурной суматохе их жизни, вывести их на правильный путь! – нередко сетовал он на долгое молчание иных своих оппонентов, обещавших прислать очередное письмо.
— Александр Васильевич, согласен, что многие сейчас живут, особо не задумываясь о смысле и цели своей жизни. – отвечал я. – Но это не значит, что в них нет «маячка», который может из душевного шторма, из тьмы жизни вывести к свету и покою. Маячком часто служит православная вера, дающая обратившимся точные понятия об истине, пути и подлинной жизни. Они просто, не мудрствуя лукаво, живут, следуя учению Христа. Будем снисходительны также к тем, кто озабочен больше мирским. Завтра их может озарить свет вечного, нетленного даже без их стараний – по милости и желанию Всевышнего.
— Может быть, — нехотя и раздумчиво произносил Александр Васильевич.
В своей последней книге «Зачем и как Человеку жить?», в главе «Эпилог моих размышлений…» он пишет: «Глобальная причина хаоса вкусов, взглядов, веры, принципов, целей, идеалов – нейтральность сути предназначения человека. Нет единой цели… Люди живут по-своему, как могут, как хотят…». Ушков же искал универсальные рецепты достойной Человека жизни.
Александр Васильевич называл такой вариант спасения человека и народов: «оптимальная культура и оптимальный образ жизни, труда, этика поведения…». Понятие «культура» он наполнял особым смыслом и видел в ней мощное средство исправления заблудшего, утонувшего в Хаосе жизни Человека.
95-летний атеист Александр Ушков рационалистическим, пытливо настроенным умом всё же пришёл к неким выводам, за которыми недалеко до христианского взгляда на мир и человека.
Косвенное доказательство этому: в день похорон он был отпет по православному обычаю.
Офицерское звание появилось в России в начале XVIII века при Петре I. Изначально его могли получить военнослужащие из дворянства, но со временем ситуация изменилась. Офицерами становились люди из других сословий, но обязательным условием было наличие воинских заслуг. Первым в истории России звание офицера получил Иван Бутурлин в 1687 году. Его называли наиболее «ретивым» и «принимавшим к сердцу занятия Петра I».
Со временем в офицерском корпусе сформировался свой неписаный кодекс чести, основные положения которого действуют и сейчас. В 1904 году, во времена Русско-японской войны, ротмистр Валентин Кульчицкий собрал устные предписания в единый документ , выпущенный в форме брошюры. Воинская честь – это не просто кодекс правил и уставов, это фундамент, на котором строится самосознание офицера, его отношение к службе, к Родине и к себе.
К 1917 году количество людей, относящихся к высшим воинским чинам, превысило 190 тысяч человек. Но с приходом революции, а затем и гражданской войны ситуация изменилась. Офицерский корпус раскололся на «белых» и «красных». После прихода к власти большевиков началось формирование новой Рабоче-крестьянской армии. В те времена слово «офицер» ушло из лексикона, его заменили выражением «красный командир».
Когда началась Великая Отечественная война, в Советском Союзе по сути отсутствовало офицерство — это признавал и Иосиф Сталин. За короткий срок, уже к 1943 году, офицерский корпус удалось восстановить. В послевоенные годы правительство усиливало социальную и материальную поддержку офицеров и их семей.
Образ офицера в художественной литературе менялся от эпохи к эпохе, и писатели показывали его с самых разных сторон — от идеализированного героя до сложного, противоречивого человека.
Офицер — честь, совесть армии любой страны. Русская литература, будучи зеркалом эпох, представляла на своих страницах не просто образ военного, она отражала отношение социума к своей армии, цель и смысл существования которой — зашита мирных людей. От романтического ореола аристократов-дворян, чья жизнь подчинена кодексу чести, до суровых реалий Гражданской войны, где офицерское звание становилось клеймом, — каждый поворот истории находил отражение в судьбах литературных героев.
Петровская эпоха – это время становления регулярной армии и формирования представлений об офицере как о государственном служащем, обязанном беспрекословно выполнять приказы и быть верным царю. В своеобразном кодексе чести того времени -«Юности честном зерцале» есть ряд наставлений, которые косвенно формируют модель поведения, необходимую для русского офицера: он должен был быть примером для солдат, образцом мужества и профессионализма.
Золотой век русской литературы подарил нам целую галерею офицерских образов, ставших эталоном. В «Капитанской дочке» А. С. Пушкина Пётр Гринёв — пример такого героя. Он верен присяге, дворянской чести и семейным традициям. Даже под угрозой жизни Гринёв не предаёт императрицу и достойно принимает испытания. Рядом с ним — капитан Миронов, комендант Белогорской крепости: человек с обострённым чувством собственного достоинства, ответственный, отважный и справедливый.
Интересный взгляд на офицеров представил в своей книге Захар Прилепин. «Взвод. Офицеры и ополченцы русской литературы»(библиотека-филиал №16). В книге представлено 11 биографий классиков – от Гавриила Державина и Дениса Давыдова до Петра Чаадаева и Александра Пушкина. Через призму воинских званий (корнет, поручик, штабс‑капитан, майор, полковник, генерал‑лейтенант, адмирал) автор раскрывает малоизвестные стороны жизни литераторов и размышляет о связи воинской чести и литературного призвания. Книга позволяет увидеть русскую классику в новом ракурсе — как творчество людей, для которых служение государству и участие в исторических потрясениях были неотъемлемой частью судьбы.
Отечественная война 1812 года стала важнейшим катализатором национального самосознания и одним из ключевых событий, определивших развитие всей русской литературы XIX века. Именно в этот период происходит активное формирование и кристаллизация образа офицера как романтического героя, сочетающего в себе аристократическую честь, гусарскую удаль, партизанскую смекалку и глубокое духовное начало.
Этот образ в полной мере воплощал в себе лирический герой поэзии Дениса Давыдова. Его стихи («Гусар», «Песня старого гусара», «Вальс», «Решительный вечер» и др.) создают яркий, живой, полный жизненной энергии образ лихого, удалого воина-гусара, для которого война – не только священный долг, но и стихия, полная удали, братства, романтики и своеобразной поэзии. Давыдовский гусар – это не абстрактный идеал, а конкретный, узнаваемый человек со своими привычками, слабостями и страстями: он поёт, пьёт, любит, тоскует по мирной жизни, но в решающий момент без колебаний готов отдать жизнь за Отечество и товарищей.
Обращаясь к теме офицерства, создавая яркие и запоминающиеся образы. Л.Н. Толстой в романе «Война и мир» показывает разные типы офицеров: от блистательного и храброго Андрея Болконского до простого и честного капитана Тушина.
Офицерский кодекс чести в русской классической литературе предстает как сложная и многогранная система ценностей, определяющая поведение и поступки офицера. Верность долгу, мужество, благородство, справедливость, честность и достоинство – вот основные принципы, которыми должен руководствоваться офицер в своей жизни и службе. Примером следования кодексу воинской чести служить судьба Андрея Болконского. Он поступает на военную службу, чтобы найти свой смысл в жизни, чтобы проявить себя, чтобы стать героем. Он участвует в Аустерлицком сражении, получает ранение, разочаровывается в войне и в Наполеоне. Но он не отказывается от своей судьбы офицера и возвращается в армию, чтобы защищать свою Родину.
Со временем литература стала показывать офицера более многогранно, выявляя и слабые стороны.
В «Севастопольских рассказах» Толстой противопоставляет штабных офицеров (с их показной храбростью, тщеславием, отчуждённостью от солдат) и настоящих героев из пехоты, которые, несмотря на бытовые лишения, проявляют подлинное мужество.
Герой, разочарованный в службе и обществе, часто становится жертвой обстоятельств или собственных внутренних конфликтов. Лермонтовский Печорин в «Герое нашего времени» – яркий пример офицера, который, несмотря на свою храбрость и образованность, не может найти своего места в жизни и страдает от собственной внутренней пустоты. Однако, даже в рамках такого противоречивого героя, как Печорин, можно усмотреть отголоски традиционных офицерских качеств. Его ум, наблюдательность, способность к анализу и решительность, пусть и направленные на саморазрушение, свидетельствуют о незаурядных способностях, которые в иных обстоятельствах могли бы служить высоким целям. Это говорит о том, что даже в разочаровании и скепсисе русского офицера, как его видит Лермонтов, присутствует сложность и многогранность, отражающие поиски смысла и места в меняющемся мире.
Если офицеры XIX века, в большинстве своем, были воплощением незыблемых моральных принципов, то герои начала XX века всё чаще сталкивались с экзистенциальными кризисами, ставя под сомнение устоявшиеся ценности. Это отражало общее состояние общества, переживавшего глубокие социальные и политические потрясения.
Такими предстают перед нами герои книг Александра Куприна:
Куприн А.И. «Поединок». В центре повествования – судьба молодого русского офицера Георгия Ромашова, человека, умеющего тонко чувствовать, сопереживать и понимать других. В душном, замкнутом мирке провинциального гарнизона подпоручик попадает в водоворот сложных и суровых человеческих взаимоотношений.
Куприн А.И. «Юнкера». Автобиографический роман о русских офицерах, своеобразный итог военной темы в творчестве писателя, его «завещание русской молодежи». Книга наполнена непобедимым и бессмертным духом русской армии.
В советской литературе появляются новые герои – командиры Красной Армии, выходцы из народа, преданные идеалам революции. Они противопоставляются офицерам старой армии, часто изображаемым как представители враждебного класса. Однако, и в советской литературе сохраняется уважение к героизму и мужеству офицеров, независимо от их социального происхождения.
Булгаков М.А. «Белая гвардия». Роман повествует о семье русских интеллигентов и их друзьях, которые переживают социальный катаклизм гражданской войны. Особенно четко и правдиво вырисованы образы белых офицеров. Верным офицерской чести в книге остается поручик Мышлаевский. Настоящий офицер, в том, во многом забытом сегодня, классическом значении этого слова. Необходимость защищать свое отечество у него в крови. Именно поэтому поручик записывается в мортирный дивизион, где оказывается самым подготовленным и жестким офицером. Очевидно, что Булгаков остается на стороне тех, кто не сбежал от опасности, кто не запятнал честь офицера и навсегда остался для себя и для истории честным человеком.
Великая Отечественная война 1941–1945 годов вызвала к жизни новый мощный и беспрецедентный по масштабу пласт литературы, в которой офицер предстает в образе защитника отечества: простого, мужественного, находчивого, оптимистичного, преданного Родине, партии и боевым товарищам, способного шутить даже перед лицом смерти.
Васильев Б. «В списках не значился» В возрасте 17 лет Борис Васильев отправился на фронт, как и множество других юношей и девушек, которые толпились перед военкоматами в то время. Он написал о них, о тех, кто сражался рядом с ним, молодых, таких же, как он сам. Главный герой его романа, Николай Плужников, начал войну также молодым, и вместе с автором он быстро взрослел, теряя товарищей и оставляя кровь на родной земле. Но автор, по своей воле, увековечил его в бессмертии.
Бек А.А. «Волоколамское шоссе» — тетралогия, посвященная подвигу Панфиловской дивизии при обороне Москвы в 1941 году. В центре повествования — действия отдельного батальона 316-й стрелковой дивизии генерал-майора Панфилова. Повествование ведётся от лица старшего лейтенанта Баурджана Момыш-Улы, который командовал пехотным батальоном. Позже он был назначен командиром полка, а в 1945 году возглавил дивизию; в 1990 году ему посмертно присвоили звание Героя Советского Союза.
В «лейтенантской прозе» второй половины XX века (Василь Быков, Григорий Бакланов, Юрий Бондарев) фокус смещается: офицер показан как человек, который в экстремальных условиях войны вынужден принимать тяжёлые моральные решения, балансируя между долгом, человечностью и страхом. Писатели стремятся к «беспафосному» изображению, показывая суровую реальность и внутренний конфликт героя.
С распадом Советского Союза, изменением идеологического климата и появлением новых исторических вызовов (локальные конфликты, «малые войны», события на постсоветском пространстве) образ офицера в русской литературе претерпел существенные, порой радикальные трансформации.
Литература о войне в Афганистане, двух чеченских кампаниях, а позднее – о событиях на Донбассе и специальной военной операции, отразила и преемственность традиционных ценностей, и кризисные явления: психологическую травму, сомнения в смысле и целях войны, критику армейской системы и «дедовщины», осмысление «чужих» или «непонятных» войн, а также возрождение патриотического пафоса в новых исторических условиях.
Образ русского офицера претерпевает значительные изменения. В литературе появляются разные типы офицеров:
«Офицер по призванию» — тот, кто готов к самопожертвованию. Внутри этого типа различают «профессионального» (для которого служба — дело жизни) и «идеального» (который видит в подчинённых не просто исполнителей, а собратьев по духу). Такими предстают капитан Катаранов в рассказах В. Вересаева, полковник Най-Турс в «Белой гвардии» М. Булгакова.
«Офицер по форме» — тот, кто заботится в первую очередь о карьере, а не о деле, или просто малопригоден к службе. Яркий пример — Сергей Тальберг из той же «Белой гвардии», который вплоть до отъезда не предупреждает близких об измене в штабе.
«Гражданский офицер» — человек мирной профессии, неожиданно оказавшийся на военном поприще, либо тот, кто лучше реализовался вне армии.
Тамоников А. «Грозовые ворота» (Библиотека-филиал № 7, 8 10, 11, 13, 14, 18, 22) Роман повествует об одном из самых драматических эпизодов чеченской военной кампании. Роту старшего лейтенанта Доронина высаживают на маленьком пятачке, зажатом с двух сторон непреступными скалами. Бойцам поставлена, в общем, несложная задача: блокировать ущелье и перекрыть возможный выход мелких бандгрупп. Воины надеются, что ничего серьезного не случится. Но из ущелья на позиции роты выдвинулась тысячная группировка Теймураза Костолома. Бой превратился в жестокую бойню. Российские солдаты, несмотря на десятикратный перевес в численности бандитов, остались верны Присяге и до последнего вздоха держали оборону…
Сегодняшние герои – это не только бравые воины, но и люди со своими слабостями, сомнениями, прошлыми ошибками. Они вынуждены жить в мире, где понятие долга и чести часто подвергается испытаниям, где престиж военной службы не всегда соответствует реальности. И именно эта многогранность, эта уязвимость делают их образы такими притягательными и понятными для читателя XXI века.
Ярким и показательным примером новой, «правдивой», неидеализированной волны стала проза Захара Прилепина.
Роман «Патологии» (2005), основанный на личном опыте участия автора в чеченской кампании в составе ОМОНа, представляет образ молодого командира спецподразделения Егора Ташевского – человека с гражданским сознанием, не подготовленного психологически и идеологически к войне. Герой – не идеальный защитник и не классический положительный герой, а скорее жертва обстоятельств и «патологии» самой войны, от которой страдают все её участники, независимо от стороны.
«Ополченский романс» — это сборник рассказов о жизни Донбасса после 2014 года. Это истории о людях, не захотевших бросать свои дома и пытающихся научиться жить в новых условиях, об ополченцах, об отношениях между народами и о любви.
«Жизнь за други своя» — уникальный, первый в своём роде сборник воспоминаний и заметок от участников Специальной военной операции, сражающихся за Родину. Это, в большинстве, безыскусные, честные и точные рассказы о героических свершениях и военных буднях, долге и вере, фронтовом товариществе и самопожертвовании, штурмовиках и военных медиках, боевой технике и солдатских сердцах, в которых главное место занимают дорогой дом, родители, дети, близкие… Истории и сюжеты последовательно складываются в общую картину событий, происходящих сегодня на Украине, и сообщают им несколько измерений: от живых эпизодов боевой работы до высшей моральной и метафизической правоты России. Также в сборнике приняли участие военные корреспонденты и поэты, — непосредственные свидетели и участники происходящего «за ленточкой».
В условиях геополитической напряжённости, информационных войн и переосмысления исторического наследия книги, рассказывающие о долге и чести русских офицеров приобретают особую остроту и практическую значимость.
Читайте в наших библиотеках:
Книги об участниках Специальной военной операции здесь
Земцов Ю. В. «Не смерть, а начало вечной жизни…» : историко-философское наследие героя СВО / Юрий Земцов; редактор-составитель Н. Ю. Земцова. — Москва : Книжный мир, 2024. — 282 с. : цв. ил. — Текст : непосредственный. (Центральная городская библиотека им.Ю.Н.Либединского)
Бахарев, М. ZаVтра : сборник стихотворений и песен из зоны СВО / Максим Бахарев. — Краснодар : BookBox, 2024. — 256, [1] с. : фот. 1000 экз. — Текст : непосредственный. (Библиотека-филиал № 4)
Карпенков, И.В. Будни фронтового автобуса / Иван Карпенков. — Москва : Эксмо, 2025. — 314, [3] с. — (За ленточкой. Истории участников СВО) 3000 экз. — Текст : непосредственный. (Библиотека-филиал № 1, 3, 5, 6, 14,15,19,20,21,22)
Смирнов, А.А. Комбаты / Александр Смирнов. — Москва : Эксмо, 2025. — 284, [1] с. — (За ленточкой. Истории участников СВО) 1500 экз. — Текст : непосредственный. (Библиотека-филиал № 16)
Герои Донбасса и СВО / составитель С. Е. Шишкова-Шипунова. — Москва : Вече, 2024. — 304 с. — (Битва за Новороссию). — Текст : непосредственный. (Центральная городская библиотека им.Ю.Н.Либединского)
Григорюк Д. И. СВО. Пекло войны : очерки и рассказы / Денис Григорюк. — Москва : АСТ, 2024. — 384 с. — (Время Z). — Текст : непосредственный. (Центральная городская библиотека им.Ю.Н.Либединского)
Федоров, М. И.. Герои СВО. Символы российского мужества / Михаил Федоров. — Москва : Вече, 2023. — 429, [2] с. — (Битва за Новороссию). — Текст : непосредственный. . (Центральная городская библиотека им.Ю.Н.Либединского, библиотека-филиал № 4)
Федоров, М. И. Герои СВО. Символы российского мужества / Михаил Федоров. — Москва : Вече, 2025. — 429, [2] с. — (Битва за Новороссию) . — Текст : непосредственный. (Библиотека-филиал № 3, 4, 6, 8, 14, 15, 16, 19, 20, 22)
Федоров, М. И. Герои СВО. Символы российского мужества / Михаил Федоров. — Москва : Вече, 2024. — 432 с. — (Битва за Новороссию). — Текст : непосредственный. (Центральная городская библиотека им.Ю.Н.Либединского, библиотека-филиал № 21)
Федоров, М.И. Они тоже воевали… Солдаты СВО и герои нашего времени / Михаил Федоров. — Москва : Вече, 2025. — 480 с. — (Битва за Новороссию). — Текст : непосредственный. (Центральная городская библиотека им.Ю.Н.Либединского)
Федоров, М. И.. Они тоже воевали… Солдаты СВО и герои нашего времени / Михаил Федоров. — Москва : Вече, 2025. — 477, [2] с. — (Битва за Новороссию) 1000 экз. — Текст : непосредственный. (Библиотека-филиал № 1, 3, 5, 6, 9, 12, 13, 17, 18, 21)
Федоров, М. И. Солдаты СВО. На фронте и тылу / Михаил Федоров. — Москва : Вече, 2024. — 496 с. — (Битва за Новороссию). — Текст : непосредственный. (Центральная городская библиотека им.Ю.Н.Либединского)
На протяжении веков образ офицера изменяется, сохраняя при этом главные качества русского воина: готовность к самопожертвованию, верность долгу, любовь к родной земле, товарищескую солидарность и способность сохранять человеческое достоинство даже в самых нечеловеческих условиях войны.
Григорий Георгиевич Белых (1906–1938) — советский писатель, чьё имя прочно связано с одной из самых ярких книг о детстве в послереволюционной России — «Республикой ШКИД». Написанная в соавторстве с Леонидом Пантелеевым, эта повесть стала не просто литературным произведением, а документом эпохи, запечатлевшим сложный, противоречивый мир детей, оказавшихся на обочине жизни в годы революции и Гражданской войны. Судьба самого Белых оказалась столь же драматичной, как и судьбы его героев, и во многом перекликалась с тем, о чём он писал.
20 августа 1906 года в селе Навесное Орловской губернии в бедной многодетной семье на свет появился будущий писатель.
Григорий рано потерял отца. Чтобы в одиночку прокормить семью, мать мальчика бралась за любую работу: была прачкой, подёнщицей, затем работала на заводе «Красный треугольник» в Петербурге — делала калоши. Но денег все равно катастрофически не хватало.
Учился Григорий неохотно. Как только он освоил грамоту, то бросил школу — ему хотелось читать приключенческие книги, и школьных знаний для этого хватало. С началом Первой мировой войны и революции жизнь семьи окончательно ухудшилась, и мальчик оказался на улице: просил милостыню, дежурил у вокзалов, перевозил тяжёлые мешки. Какое-то время он был беспризорником, а затем его направили в Школу-коммуну имени Достоевского (ШКИД) — учебное заведение для трудновоспитуемых подростков.
Именно здесь состоялась судьбоносная для Григория Белых встреча с Алексеем Еремеевым. Молодых людей связала не только крепкая дружба, но и жажда литературного творчества. В будущем они стали соавторами нескольких больших произведений. А пока воспитанники ШКИДа Белых и Еремеев издавали школьную газету «День», где публиковали свой приключенческий роман «Ультус Фантомас. За власть Советов».
Алексей Еремеев взял себе псевдоним «Леонид Пантелеев» в честь известного налётчика. Прозвищами обзавелись и другие ученики. Григорий Белых за свой длинный с горбинкой нос получил прозвище «Янкель».
После окончания школы в 1923 году друзья планировали поехать в Баку, чтобы попасть в съёмочную группу режиссёра Ивана Перестиани, но из-за нехватки денег не добрались до цели. К 1924 году они разными путями вернулись в Ленинград и стали журналистами. По инициативе и при поддержке Самуила Маршака они решили написать книгу о ШКИДе. Первая половина «Республики ШКИД» (1927) в основном написана Григорием Белых. В повести они без прикрас рассказали о жизни воспитанников, их бунтарском задоре и своеобразном юморе, а также об их педагоге — Викторе Николаевиче Сороке-Росинском (Викниксоре). Книга принесла авторам широкую известность и получила одобрительный отзыв Максима Горького. Однако она вызвала и споры: например, педагог А. С. Макаренко назвал её «историей педагогической неудачи».
После успеха «Республики ШКИД» Белых продолжил писать, но уже самостоятельно. Среди его работ:
«Дом весёлых нищих» (1930) — автобиографическая повесть, в которой он описал своё детство в петербургском доме на Измайловском проспекте (шумные задворки этого дома и прозвали «Домом весёлых нищих»). В этой книге почти нет вымышленных героев — многие персонажи имеют реальных прототипов (мать, братья, сестра, сверстники героя).
«Холщовые передники» (1932) — повесть, написанная после того, как Белых собрал большой материал о революционном движении прядильщиков Петербурга.
Также он публиковал рассказы о ШКИДе отдельными изданиями. Среди них выделяется «Белогвардеец» — в его основе лежит история суда, устроенного четвёртым отделением над новичком — сторонником Белого движения.
В соавторстве с Л. Пантелеевым в 1932 году вышел рассказ «Американская каша». Он написан в форме письма воспитанника школы Достоевского президенту США Герберту Гуверу.
К сожалению, писательский век Григория Белых оказался недолгим. В 1935 году ему было предъявлено обвинение в контрреволюционной деятельности. При обыске у него нашли антисоветские материалы: сатирическое стихотворение «Два великих» (о Сталине и Петре I) и коллекцию частушек, которые сочли «клеветой на колхозный строй».
25 февраля 1936 года Григорий Белых был приговорён к 3 годам исправительно-трудового лагеря. Наказание он отбывал в колонии под Старой Руссой, где работал сторожем, уборщиком, фотографом, затем писателя перевели на каменоломни в поселок Тулебля.
Алексей пытался хлопотать за лучшего друга. Неоднократно посылал телеграммы Сталину, писал прошения о пересмотре дела в верховные инстанции, посылал Белых деньги, собирал посылки, по возможности навещал товарища.
14 августа 1938 года писатель умер от туберкулёза в пересыльной тюрьме. Ему не было ещё и 32 лет. У Белых остались жена и маленькая дочка, которые были объявлены «членами семьи изменника Родины» и поражены в правах, оставшись фактически без средств к существованию.
В 1957 году писателя реабилитировали. А в 1962 году, благодаря усилиям Лидии Чуковской, его произведения снова стали доступны массовому читателю. Фильм Геннадия Полоки «Республика ШКИД» (1966) вновь пробудил интерес к книге.
Кадры из фильма «Республика ШКИД» (1966)
Творчество Белых — важная часть культурного наследия: в своих произведениях он с иронией и живым, ярким языком показал жизнь подростков послереволюционной эпохи, их проблемы, радости и поиски своего места в мире.
