Миасцы побывали на премьере нового спектакля «Омнибуса». В Златоуст часто ходят автобусы из нашего города с любителями театра. Кто-то едет личным транспортом. Новая постановка удивила и порадовала оригинальными режиссёрскими решениями и искрометной игрой актёров. Да, стоило ехать в соседний город! И вот почему.

Комедии Карло Гольдони как-то особенно хорошо «приживаются» на сцене Златоустовского драматического театра «Омнибус». Помню, с каким восторгом был принят публикой спектакль «Слуга двух господ». А комедия «Венецианские близнецы» уже более десяти лет в репертуаре театра – настолько она понравилась зрителям, что не надоедает годами. Были и другие удачные постановки. И вот очередная премьера, ставшая значимым этапом в «освоении» классической итальянской драматургии постановщиками и труппой Златоустовской драмы.

Фейерверк радостных эмоций

Все три первые показа пьесы собрали полный, до отказа, зал. Раскуплены билеты на все спектакли в предстоящие два месяца. Главный режиссёр театра, заслуженный деятель искусств РФ Борис Горбачевский работал над комедией «Трактирщица», по его признанию, с особым воодушевлением, поскольку она в мировой драматургии в особом почёте как пьеса во славу весёлой и мудрой женщины, во славу любви, наполнена радостью жизни, умной насмешливостью, яркими эмоциями и виртуозной эмоционально-психологической интригой.

Если говорить с точки зрения истории жанра, она являет собой революционный переход от комедии масок с импровизацией (дель арте) к психологическому реализму, к комедиям характеров с тонкой иронией и ненавязчивым назиданием, с персонажами, отражающими нравы общества. А ещё эта пьеса заинтересовала главного режиссёра, как он говорит, тем, что она способна привнести в нашу во-многом тревожную (из-за войны, прежде всего) жизнь частицу праздника, так необходимого для контраста, для душевного отдыха и подъёма, для мобилизации духовных сил.

И, действительно, забавно и весело наблюдать сменяющие друг друга курьёзные и смешные сценки, происходящие в гостинце и посвящённые практически одному важному обстоятельству всей разыгрываемой истории: все гости мужского пола влюбляются в хозяйку Мирандолину, а она мило и изобретательно отбивается от их ухаживаний и подарков, сохраняя верность своему возлюбленному – слуге Фабрицио, за которого, однако ж, замуж не спешит, изнуряя его недоговорками, намеками и загадочными жестами.

Женские игры

Красотка и веселушка, рачительная и мудрая хозяйка гостиницы, заботящаяся о благополучии и хорошем настроении постояльцев, она, не желая того, часто вводит Фабрицио в состояние жуткой ревности, играя и забавляясь с навязчивыми гостями шутки ради и для их вразумления. На грани отчаяния он не раз пытается бросить «нервную» работу и покинуть любимую женщину, но всякий раз она его умеючи, «по-женски» его возвращает.

Собственно, с постоянными поклонниками – маркизом и графом – она «утонченно честна»: хоть и принимает их знаки внимания и подарки, не желая огорчать их, все же сохраняет необходимую дистанцию. А вот в отношениях с кавалером, женоненавистником, уверенном в том, что все женщины плохи и недостойны любви мужчин, она «с головой» уходит в игру, желая перевоспитать «упёртого» бобыля, грубоватого солдафона, очерствевшего сердцем. Подает на обед изысканные блюда, приготовленные собственноручно, лично кормит, любезничает, даже разыгрывает обморок якобы от избытка чувств к нему. Правда, в последний момент «открывается», отвергая его дорогой подарок и раненое стрелой Амура сердце. Кавалер вне себя, но это уже никак не омрачает её глубоких чувств к Фабрицио и его безмерного счастья…

С помощью экспрессии и танцев

Теперь о качестве постановки. Почему она так волнует и радует златоустовского зрителя, хотя написана более 270 лет назад и не в России, а в Италии, во Флоренции? Тут прямая заслуга режиссёра- постановщика Бориса Горбачевского, его помощников – художника-постановщика, заслуженного работника культуры РФ, заслуженного деятеля искусств РБ Виктора Хлыбова (г. Уфа), художника по костюмам Лии Файзулиной, хореографа Виктории Пестовой и актёрского ансамбля, состоящего преимущественно из ведущих артистов театра – Виктории Фроловой (Мирандолина), заслуженного артиста РФ Вячеслава Борисова (граф Альбафьорита), заслуженного работника культуры и искусства Челябинской области Максима Фаустова (кавалер Рипафратта), Алексея Тегленкова (маркиз Форлипополи), Андрея Казачкова (Фабрицио), Натальи Фаустовой и Анастасии Семиряковой (артистки Ортензия и Деянира), Дмитрия Клопова (слуга кавалера).

  — Текст этой комедии применительно к сегодняшнему дню и зрителю весьма длинноват, скучен, — говорит Борис Сергеевич. — Мне пришлось чуть ли не на половину сократить его, чтобы уложиться в обычные временные рамки наших спектаклей. Оставил только самое яркое, характерное для персонажей, интригующе-увлекательное. Но даже с этим текстом комедия требовала новаторского «прочтения», необычных постановочных решений. Дело в том, что я знаком с аналогичными работами других театров. Не все они нашли режиссёрские ходы, делающие пьесу современной, захватывающей. Вот тогда подумалось: не одна же Мирандолина создает приятную атмосферу, уют в гостинице. Должен быть персонал, который «созвучен» жизнерадостной и неподражаемой во всем хозяйке. И я ввёл группу её бессловесных помощников, которые в своих танцах и быстрых красивых движениях передают эмоциональный настрой и динамику комедийного действа, задуманного стать праздником для зрителей.

Добавим к этому: спектакль начинается с очень выразительной, так сказать, «чувственной» речи Мирандолины с балкона на итальянском языке. Её слова переводит на сцене Фабрицио. Тембр, энергетика речи характерны для южан, для экспрессивных итальянцев. Этим зрителя сразу вводят в атмосферу ярких, быстро меняющихся эмоций и чувств, неожиданных реакций, резких оценок и поступков.

Смех в назиданье

Совсем иной настрой, а соответственно и отношение к себе вызывают маркиз и граф, влюбленные в Мирандолину, но больше в себя. Это эгоисты и самолюбцы, душевные ленивцы и глупцы, желающие заполучить любовь хозяйки без искренних и пылких чувств, но с помощью «уловок»: один — мнимым покровительством (маркиз), другой — деньгами и ценными подарками (граф). Настоящее чувство лишь у Фабрицио, который, повторимся, сильно страдает от не понятных ему заигрываний Мирандолины с постояльцами, её проделок, направленных в конечном счёте на процветание заведения и уважение женского достоинства.

Этим как раз оправдана игра хозяйки гостиницы с кавалером. Как он мог при ней заявлять, что знает женщин, их коварный, лживый и порочный нрав? Это, разумеется, задевает Мирандолину, и она в порыве праведного гнева и жалости к бесчувственному себялюбцу притворяется влюблённой в него. Кавалер, влюбляясь, меняет своё отношение к женскому полу. Но хоть и остается с разбитым, зато с «растопленным» сердцем, человеком с новым взглядом на свою уже нестойкую холостяцкую натуру… Трактирщица торжествует, а в её лице умная женщина устанавливает свое негласное превосходство над недалекими мужчинами и откровенными мужланами.

Замечательная игра актёров, точно следующих режиссёрскому замыслу, делает все воспитательные моменты утонченными, филигранными в ракурсе доброго высмеивания и назидания, а всю атмосферу спектакля зажигательно динамичной и весёлой, по-умному смешной, жизнеутверждающей, воспевающей любовь и женскую мудрость.

Фото Веры Гарницкой