Семья — основа нашего существования. С взаимоотношений в семье, начиная от самых младших ее представителей, берет начало мир и гармония в обществе. Если у вас есть брат или сестра, у вас есть и самый близкий друг — человек, с которым вы вместе росли и взрослели.

10 апреля в России отметят важный праздник — День братьев и сестер.

Братья и сестры играют важную роль в нашей жизни. В трудные минуты жизни именно они готовы прийти на помощь. С ними можно поделиться секретом, они никогда не придадут, и не сделают ничего, что вам помешает. Именно поэтому, испокон веков у нашего народа особенное отношение к родственникам, особенно братьям и сестрам, которые для многих заменяют друзей и подруг.

Интересные факты:

• Каждый пятый россиянин близко общается со своими братьями и сестрами. А 7% россиян старше 14 лет считают братьев и сестер своими старшими наставниками.
• В российских семьях, имеющих два ребенка, старшие и младшие дети примерно одинаково хорошо учатся в школе (47%). Успешно заканчивают ВУЗ оба ребенка 54%, а устраиваются на достойную работу 44%.
• Ученые утверждают, что младшие братья и сестры живут дольше старших и имеют более легкий характер.
• Старшая или младшая сестра защищают от чувства одиночества, страха и депрессии. Они являются мощным защитным фактором.
• 70% отцов и 65% матерей часто выделяют и отдают предпочтение только одному из детей.
• Старшие братья чаще имеют более высокий IQ, чем младшие.

Семья — основа нашего существования. С взаимоотношений в семье, начиная от самых младших ее представителей, берет начало мир и гармония в обществе. На примере многих  семей, в эпизодах  художественной литературы можно проследить не только родственные коллизии, но и события отечественной и мировой истории. Предлагаем тематический обзор художественной литературы.

Бар — Зохар, М. Братья: роман / М. Бар-Зохар. — Москва: Эксмо, 1995. — 528 с.

Роман известного израильского писателя и историка спецслужб, — это захватывающий шпионский триллер, основанный на реальных событиях. В центре сюжета — история двух братьев, один из которых становится героем израильской разведки «Моссад», а другой — высокопоставленным офицером египетской контрразведки. Их судьбы оказываются неразрывно связаны с тайной борьбой двух государств.

Роман погружает читателя в мир секретных операций, двойных агентов, предательства и самопожертвования. Автор, будучи экспертом в этой области, с документальной точностью описывает методы работы спецслужб, политические интриги на Ближнем Востоке и психологию людей, живущих на острие ножа. Это не только увлекательный боевик, но и глубокая человеческая драма о долге, семье и выборе, который приходится делать в условиях жестокого противостояния.

Достоевский, Ф.М. Братья Карамазовы: роман / Ф.М. Достоевский. — Москва: АСТ, 2021. — 768 с. — (Лучшая мировая классика).

В центре повествования – странная семья Карамазовых, в которой всё не как у людей. Отца Фёдора Павловича никто не любит, не ценит и не почитает. Старший сын, Дмитрий, мучается от любви и собственного вспыльчивого характера. Средний, Иван, ломает голову над судьбами Родины и теологией. И только младший, Алёша, которому по русской традиции полагается быть «вовсе дураком», вывозит на себе всё. Он бесконечно бегает от одного члена семьи к другому, всех бесконечно выслушивает и старается вытащить из омута…

Это последний роман Достоевского, вершина его творчества, в каком-то смысле главный труд всей его жизни и одно из величайших произведений в истории мировой литературы.
Загадка, связанная со смертью и кражей, полная накала и страстей любовная история, разворачивающаяся на глазах читателя семейная драма, сложные психологические перипетии, множество вплетенных в основную канву других остросюжетных линий — все это вместилось в этом романе, главной проблематикой которого является вопрос о Боге и бессмертии души.

Саммерс, К. Сестры: роман / К. Саммерс. — Москва: РОСМЭН, 2019. — 288 с.

Девятнадцатилетняя Сэди Сазерн и ее младшая сестра Мэтти живут в маленьком, унылом городке. Мать давно их бросила и уехала неизвестно куда, а своих отцов девочки никогда не знали. Однако Сэди всегда старалась держаться на плаву и обеспечивать себе и любимой сестре нормальную жизнь… Но однажды Мэтти находят мертвой, и хрупкий мир Сэди рушится. Не доверяя полиции, ведомая жаждой мести, она отправляется на поиски убийцы сама и тоже пропадает.

Журналист Уэст Маккрей, заинтересовавшийся этой историей, начинает вести подкаст, в котором идет по следу Сэди. Он надеется найти ее, пока не стало слишком поздно!

Толстой, А.Н. Хождение по мукам: роман / А.Н. Толстой. — Москва: ЭКСМО-пресс, 1998. — 832 с.

Красавицы-сестры Булавины, Катя и Даша, блистают в декадентском Петербурге Серебряного века, соперничают за внимание знаменитого поэта-символиста, влюбляются — и пока даже не представляют, что им, подобно множеству их современников, предстоит пережить величайшую катастрофу — трагедию Октябрьского переворота и ад Гражданской войны, — которая разведет их по разные стороны баррикад…

Трехтомный роман-эпопея «Хождение по мукам», над которым Толстой работал 20 лет, с 1921 по 1941 год, — одно из самых масштабных произведений русской литературы ХХ века, о котором сам автор справедливо писал: «Хождение по мукам» — это хождение совести автора по страданиям, надеждам, восторгам, падениям, унынию, взлетам — ощущение целой огромной эпохи».

Уайт, К. Между прошлым и будущим: роман / К. Уайт. — Москва:  Э, 2017. — 544 с.

Будучи еще совсем детьми, Элеонор и Ева по собственной глупости упали с дерева. И это падение разрушило их жизни, перечеркнув все, что существовало прежде. Ева оказалась прикована к инвалидному креслу, а Элеонор была обречена постоянно испытывать чувство вины перед сестрой и отказаться от мечты о музыкальной карьере. Шли годы, доверие между девушками не восстанавливалось, а страдания Элеонор только усиливались из-за тайной влюбленности в мужа Евы, Глена. Чтобы отвлечься от собственной неудачной жизни, она иногда играла в баре на фортепиано и в глубине души мечтала стать известной пианисткой. И однажды ее шеф услышал, как Элеонор играет, и сделал ей неожиданное предложение…

Хьюитт, К. Сестры Эдельвейс: роман / К. Хьюитт. — Москва: АСТ, 2023. — 384 с.

Австрия, тридцатые годы. У старого часовщика и его супруги растут три дочери, которых отец прозвал «сестрами Эдельвейс»: работящая и приземленная Джоанна, умная, застенчивая Биргит, которая помогает отцу чинить часы и в этом видит свое призвание, и очаровательная Лотта.

Когда в магазин отца-часовщика устраивается темноглазый и остроумный Франц, Джоанна влюбляется с первого взгляда. Но на дворе 1938 год. Когда Австрию оккупируют немцы, Джоанна, остро осознает, насколько она недооценивала всю серьезность ситуации: в их семью, город, в страну пришла большая беда. Одна сестра Лотта, уходит в монастырь, а вторая, Бриждит, начинает тайно сотрудничать с Сопротивлением. А дальше начнется большое путешествие трех сестер, их мучительная и смелая борьба против нацистского режима.

Поздравляем всех с этим семейным праздником!

В работе использованы фотографии с электронных ресурсов:
День братьев и сестер. — Текст: электронный // Яндекс картинки: [сайт]. — https://ya.ru/images/search?from=tabbar&text=день%20братьев%20и%20сестер%20картинка.   — (дата обращения: 27.03.2026).

12 апреля мир будет отмечать памятную дату, посвящённую первому полёту человека в космос. В этот день 65 лет назад с космодрома Байконур стартовал корабль «Восток» с пилотом Юрием Гагариным на борту. За 108 минут корабль совершил один оборот вокруг Земли и благополучно приземлился. Мир замер в восхищении: человечество сделало первый шаг за пределы нашей планеты. Этот подвиг не просто продемонстрировал технологический прорыв СССР: он подарил человечеству веру в то, что самые смелые мечты осуществимы.

Полёт Гагарина повлиял на самосознание человечества: впервые люди увидели Землю из космоса на фоне бескрайней Вселенной. Космическая тема захватила все сферы жизни советского человека: печатались агитационные плакаты, снимались фильмы, выпускалась различная продукция (почтовые марки, детские игрушки, бытовая техника). К космической теме обратились киноиндустрия, музыка, изобразительное искусство и, конечно, литература. Представляем вашему вниманию лучшие книги о главном герое отечественной истории XX века — Юрии Алексеевиче Гагарине и событиях, связанных с его полётом.

Книга отличается тем, что она отходит от шаблонного «агиографического» описания героя, показывает Гагарина как живого человека со своими переживаниями, сомнениями и трудностями, анализирует феномен «Гагарина» не только как индивидуального достижения, но и как явления советской эпохи. Автор пытается ответить на ряд ключевых вопросов:

• был ли Гагарин лишь «продуктом советской системы» или обладал уникальными личными качествами?
• как он справлялся с мгновенной всемирной славой («гагариноманией»)?
• существовали ли конфликты между ним и политическим руководством СССР?
• какова подлинная причина его гибели в 1968 году?
• что было бы с Гагариным и СССР, если бы он остался жив?

В книге всесторонне и обстоятельно раскрываются основные вехи биографии Ю. А. Гагарина; события, связанные с его полётом, — от проекта космической программы до подготовки к полёту; резонанс, который вызвал подвиг Гагарина в мире.

Автор подчёркивает, что у истоков «Космической Одиссеи» человечества стояли советские специалисты, а XX век навсегда останется веком Гагарина и Королёва. Также отмечается, что русское слово «спутник» вошло во все основные языки, как и легендарное гагаринское «Поехали!».

В аннотации к книге приводятся характеристики Юрия Гагарина, которые дали психологи при отборе кандидатов в космонавты: «Чистосердечен. Чист душой и телом. Вежлив, тактичен, аккуратен до пунктуальности. Интеллектуальное развитие у Юры высокое. Прекрасная память. Выделяется среди товарищей широким объёмом активного внимания, сообразительностью, быстрой реакцией. Усидчив. Не стесняется отстаивать точку зрения, которую считает правильной».

Спрашивайте представленную литературу в Центральной городской библиотеке им. Ю.Н. Либединского и библиотеках-филиалах.

15 апреля 1886 года родился Николай Степанович Гумилёв. За 35 лет жизни он успел столько, что хватило бы не на одну впечатляющую биографию: выпустил восемь сборников стихов, написал восемь пьес, дважды путешествовал по Абиссинии, бывал в Египте, на Сомали и у озера Виктория, пережил нильскую лихорадку, охотился на слонов и леопардов, стрелял на дуэли в поэта Волошина, стал отцом троих детей, дважды был женат и дважды пытался покончить с собой, четыре года воевал, заслужил два Георгиевских креста и один орден…

Но чтобы он не совершил в жизни – на всем лежит трагическая тень его гибели. А погиб Гумилёв так, что его гибелью восхищались даже палачи…

• Биография Н.С. Гумилева здесь здесь

О внешнем облике Николая Гумилева у современников не сложилось единого впечатления. Одни считали его наружность – в сочетании с подчеркнуто-церемонными манерами – привлекательной, другие утверждали, что он уродлив.

Поэт Николай Оцуп вспоминал: «Сильно удлиненная, как будто вытянутая вверх голова, косые глаза, тяжелые медлительные движения, и ко всему очень трудный выговор, – как не запомнить!.. Да, он был некрасив. Череп, суженный кверху, как будто вытянутый щипцами акушера. Гумилев косил, чуть-чуть шепелявил…»

Другим его видела жена брата Дмитрия – Анна Гумилева : «…высокий, худощавый, очень гибкий, приветливый, с крупными чертами лица, с большими светло-синими, немного косившими глазами, с продолговатым овалом лица, с красивыми шатеновыми гладко причесанными волосами, с чуть-чуть иронической улыбкой, необыкновенно тонкими красивыми белыми руками. Походка у него мягкая, и корпус он держал чуть согнувши вперед. Одет он был элегантно».

На вид Гумилев — вовсе не герой. И вместе с тем он ощущает себя воином, даже Воином. Гумилёв постоянно испытывал себя — рвался в опасные и физически тяжелейшие приключения в жаркой Африке (откуда привёз для Кунсткамеры богатые коллекции и шкуру убитого им леопарда),

Он добровольцем пошёл на фронт в 1914 году (хотя врачи признавали его негодным к службе из-за болезни глаз). Однако он, тогда уже известный поэт, добивается зачисления на военную службу, в кавалерию. Военная служба сопряжена с тяжелым трудом, который поэт умудряется сочетать с поэзией: «Променял веселую свободу / На священный долгожданный бой». Он знает: «В немолчном зове боевой трубы я вдруг услышал песнь моей судьбы».

• Гумилев на фронтах Первой мировой войны здесь здесь

«Мало того, что он добровольно пошел на современную войну — он — один он! — умел ее поэтизировать. Да, надо признать, ему не чужды были старые, смешные ныне предрассудки: любовь к родине, сознание живого долга перед ней и чувство личной чести. И еще старомоднее было то, что он по этим трем пунктам всегда готов был заплатить собственной жизнью», —написал А.И. Куприн в статье «Крылатая душа» сразу после гибели Гумилёва.

В этом стихотворении все – вдохновение атакой, ужас от близости смерти, надежда остаться в живых, блеск ассоциаций. Оно созвучно пушкинским строкам: «Есть упоение в бою и бездны мрачной на краю…»
Николай Гумилёв ведет подробнейший дневник военных дней. Корреспонденция Гумилёва с фронта печаталась весь 1915 год в петербургской газете «Биржевые ведомости» под названием «Записки кавалериста». «Храбрость в том и заключается, — всегда говорил Гумилёв, — чтобы подавлять страх и делать то, что надо. Бой — это умение справиться со страхом». Анна Ахматова дала «Запискам…» такую оценку: «Люди узнавали будничную, обыкновенную жизнь человеческую жизнь на фронте – где не было патриотических фраз, раздирающих душу кошмаров кровавой бойни, захватывающих приключений разведчиков – ничего этого не было, но люди узнавали поденный серый труд войны, иссушающий душу».
В 1916 году Н.С.Гумилев собрал военные стихи в сборник «Колчан».

Политикой поэт никогда не занимался. Но эпоха не предполагала отрешенности от бурной действительности, даже если ты поэт. Он с неодобрением встретил первую русскую революцию в 1905 г., а большевистский переворот в 1917 г. — и подавно. Когда Гумилёв узнал о гибели царской семьи, сказал о большевиках: «Никогда им этого не прощу…».

Был ли Гумилёв заговорщиком? Как монархист и ярый противник советской власти — мог. С другой стороны, он не раз высказывал убеждение, что нужно по совести служить своей родине — независимо от того, какая в ней власть.

Об эмиграции не помышлял. После революции, когда надежда на военную карьеру рухнула, вернулся в Петроград как обычный гражданский. Ушел с головой в литературную жизнь: издавал один за другим сборники — «Мик», «Фарфоровый павильон», «Костер». Популярность Гумилёва в Петербурге была фантастической.Он, вопреки поверхностному мнению о нем, никого не подавлял авторитетом, но «заражал энтузиазмом». Блок ворчал: «Все под Гумилёвым».

Он имел контакты с белогвардейским подпольем, ему оставили на хранение деньги, он не возражал в случае антибольшевистского бунта участвовать в нём, а во время Кронштадтского восстания 1921 г. распространил среди бастующих петроградских рабочих антисоветские листовки. Но какой-то активной борьбы не вёл.

Сомнительно, что поэт планировал какое-то выступление, ещё в 1920 году он говорил, что «на переворот в России никакой надежды», «здесь восстание невозможно».

В ночь на 4 августа чекисты арестовали Гумилёва. Дело об участии в Петроградской боевой организации В. Таганцева разобрали быстро и без суда (в 1991 г. Судебная коллегия по уголовным делам Верховного суда РСФСР пересмотрела дело и не нашла состава преступления).

Приговор Гумилёву вызвал большой резонанс. Его пытались спасти. Хлопотали ученики и коллеги, повлиять на ход событий пытался Максим Горький — лично обращался к Дзержинскому и Луначарскому. Последний дошел до Ленина, но Ленин отказал. Сотрудники издательства «Всемирная литература», где работал в последние годы Николай Степанович, дошли до председателя ЧК Петрограда Семенова. Говорят, услышав, что арестован поэт, равный Блоку, тот поинтересовался, что еще за Блок…

Есть романтическая версия гибели поэта, известная со слов женщины, чей друг служил в расстрельной бригаде.

Человек в помятом черном костюме идет к месту расстрела, не спеша, даже вальяжно, сонно закурил… И тут на лесной дороге появился черный «бьюик». «Поэт Гумилёв, выйти из строя!» — приказал щеголеватый офицер. «А они?» — усмехнувшись, Гумилёв указал на шеренгу за спиной. «Николай Степанович, не валяйте дурака!» Человек в потрепанном костюме улыбнулся, затушил папироску: «Здесь нет поэта Гумилёва, есть офицер Гумилёв», — и сделал шаг назад, в строй…

«Гибель Гумилёва — единственное пятно на ризе революции», — отозвалась об этой трагедии красный комиссар, поэтесса и красавица Лариса Рейснер

Имя и тексты Николая Гумилёва были безоговорочно запрещены в советской печати до 1986 года. Этот запрет носил чисто политический характер. Даже в тех немногочисленных работах по истории поэзии, где приходилось говорить о группе акмеистов, создателем и руководителем которой был Н. Гумилёв, его имя тщательно обходилось.

Сегодня поэзия Николая Гумилева снова с нами. Его творчество изучают (здесь здесь), о нем говорят в школе и библиотеке.

Современный взгляд на Николая Гумилёва включает различные интерпретации его образа и творчества. В российских публикациях образ Гумилёва часто предельно романтичен: путешественник, участник этнографических экспедиций в Африку, бесстрашный воин, боевой офицер, поэт чести и высокой судьбы, мистик, мыслитель, поэт-философ, теоретик акмеизма и учредитель «Цеха поэтов». В англоязычной интернет-публицистике есть традиция воспринимать Гумилёва как мученически погибшего поэта. Николай Гумилёв в интернете: русский и английский взгляд

Николай Гумилёв и сегодня — наставник молодых поэтов, интригующий их образом мыслей, биографией и поэтикой стихов.

Песни на стихи Гумилева здесь

Изображения с сайта https://gumilev.ru/gallery

К 140-летнему юбилею талантливого художника-иллюстратора Константина Кузнецова

Константин Васильевич Кузнецов (6.04.1886 — 30.11.1943) – русский художник, гравёр, один из первых художников-иллюстраторов русских народных сказок, изданных во времена СССР.

Иллюстрации в книге несут огромную смысловую нагрузку, дополняя и раскрывая сюжет произведения. Задача иллюстратора — «рассказать» текст  посредством рисунков. И в детских изданиях иллюстрации играют особенно важную роль.

Мы читаем, и у нас в голове рождаются какие-то неясные очертания непонятного пространства, в котором живут не имеющие чёткой внешности книжные герои…Но ведь мы с вами не жили в тридевятом царстве, не встречали в лесу говорящего Серого волка или сбежавшего из дома Колобка…Если бы не фантазия и талант художников-иллюстраторов, предлагающих нам готовые образы сказочных, мифических, исторических и фантастических персонажей, то мы сами вряд ли бы сумели их представить так ярко, так достоверно и так впечатляюще, как это получается у художников-иллюстраторов. А как у них это получается? Загадка!

Константин Васильевич Кузнецов родился в крестьянской семье в деревне Починки Васильсурского уезда Нижегородской губернии (ныне республика Марий Эл). В юности служил приказчиком на лесных промыслах на реке Ветлуга.

Юность художника пришлась на начало нового 20-го века — когда менялся кардинально весь мир — Россию сотрясали политические и социальные катаклизмы, мир переполнился научными и техническими открытиями; в мире искусства также происходили свои революции и обновления. Константин Кузнецов увлёкся живописью под влиянием двоюродного брата — известного художника, профессора Академии художеств Леонида Овсянникова.

Удивительная судьба у двух братьев: оба деревенские, благодаря своему таланту оба мальчика сумели проявить себя и попасть в Петербург, пройти обучение в Петербургских заведениях.  Леонид закончил Высшее художественное училище при Академии художеств, а Константин, самостоятельно освоив  технику рисунка и гравировки, посещал Рисовальную школу при Императорском обществе поощрения художеств.

Однако путь  к своему предназначению у Константина Васильевича не был прямым, и после окончания  гимназии он поступил в …Психоневрологический институт, который так и не окончил. Видимо жажда искусства взяла верх, и молодой человек полностью отдался поиску своего творческого пути.

В начале XX-го века в Петербурге (в Соляном переулке) и Москве (в Леонтьевском переулке)  были организованы Кустарные музеи – ставшие  уникальным российским явлением. Кустарные музеи обеих столиц были культурными центрами, образовательными организациями, предприятиями по изготовлению, продвижению и сбыту товаров русских кустарей. Создавались они и  как координирующие центры по производству мебели и декора в русском стиле, вошедшем в моду как в России, так и в Европе в начале 20-го века.

С 1910 по 1913 г. деревянные расписные игрушки, выполненные по эскизам К.В.Кузнецова — барышни, казаки, кони, — экспонировались на выставках Парижского общества независимых художников.

К.В. Кузнецов сотрудничал с рядом печатных изданий в качестве иллюстратора, в том числе с журналами «Новый Сатирикон», «Аполлон» и «Русская икона». Рисовал шаржи для театральных афиш и программ. В 1913 году из-за болезни лёгких был вынужден уехать на Кавказ в город Пятигорск, где служил на телефонной станции.

В 1922 году Константин Кузнецов вернулся в Москву, где в разные годы работал иллюстратором для издательств: «Детгиз», «ГИЗ», «Молодая гвардия», «Советский писатель», «Красная Нива», «Весёлые картинки», «Мурзилка».

К.В. Кузнецову  принадлежит цикл рисунков «Древняя Русь» (1933), юмористические серии «Брем наизнанку» (1939—1940) и «Приключения Бабая» (1942—1943). Параллельно он создавал станковые литографии и гравюры на сказочные темы при помощи разработанного им способа — гравирование сухой иглой по картону с подкраской акварелью или пастелью; работал в техниках ксилографии, стеклографии, литографии, линогравюры и монотипии.

В 1930-е годы Константин Васильевич работал оформителем Московского Музея детской книги. Во время работы в Музее организовал детский кружок, в котором учил ребят изготовлению и печати книг. Вместе с художницей Екатериной Зонненштраль издал обучающую книгу для дошкольников и их родителей «Я печатник» (1932), где в развлекательной форме преподносились основы книгопечатания.

С 1938 году Константин Васильевич попробовал себя в качестве художника-мультипликатора; как художник-постановщик  он участвовал в создании фильма «Сказка о царе Салтане» (1943), эскизы к которому были созданы ещё до начала Великой Отечественной войны 1941-1945гг. Великолепные красочные эскизы К. Кузнецова были настолько выразительны, что издательство «Детская литература» выпустило сказку Пушкина, проиллюстрировав её рисунками Константина Васильевича Кузнецова.

Главное место в творчестве Константина Васильевича Кузнецова всегда занимали иллюстрации русских народных сказок, таких как «Волк и семеро козлят», «Иван-царевич и серый волк», «О молодильных яблоках и живой воде», «Теремок», «Аленький цветочек».

Константин Васильевич создал прекрасные иллюстрации к уральским сказам Павла Петровича Бажова, стихам Самуила Маршака и Агнии Барто.

РУССКИЕ НАРОДНЫЕ СКАЗКИ в обработке Алексея Николаевича Толстого. Художник К.В.Кузнецов. Детгиз. 1948г.

Работы К.В. Кузнецова экспонировались на различных всесоюзных и зарубежных выставках, в том числе в рамках Международной выставки «Искусство книги» в Германии; в 1933г., на выставках советской графики в Финляндии и Швеции; в 1938г. в Англии; в 1940г. в США.

Константин Васильевич Кузнецов в 1937 году был принят в  Союз художников СССР.

Всего Кузнецов оформил свыше 200 книг; многие книги переиздавались после его смерти. Работы К.В.Кузнецова присутствуют во многих музейных собраниях, в том числе в ГМИИ им. А. С. Пушкина и Государственном Русском музее.

«Непосредственная яркость, присущая сказочности, соединялась в них с какой-то неизъяснимой нежностью. Они были глубоко национальны по самому своему духу, без привычной нарочитой стилизации».

Константин Васильевич Кузнецов умер от туберкулёза в 1943 году в возрасте 57 лет

Ссылка на материалы:

Виртуальная выставка, посвящённая художникам-иллюстраторам республики Марий Эл. От 31.05.2023

Участие русских художников в начале 20 века в выставках Парижских салонов

Холодовская, Мария К.В.Кузнецов. Мастера советской графики : [монография] / Мария Холодовская. — Государственное изд-во архитектуры и градостроительства Москвы, 1950г.