27 августа исполняется 155 лет со дня рождения Теодора Германа Альберта Драйзера (1871 – 1945), американского писателя и общественного деятеля.

Критики часто отзывались о Драйзере нелестно, утверждая, что писал он «невыносимо плохо». Друзья называли его «бегемотом в литературе», а враги — «варваром». Переводчики ужасались его словесным нагромождениям: «Что ни метафора — то банальность, что ни эпитет — то безвкусица». При этом все признавали, что влияние писателя на американскую литературу неоспоримо.

Теодор Драйзер (1871-1945): рекомендательный список / составитель О.Б. Шакирова. — Миасс: МКУ «ЦБС», 2026. — 2 с. — Текст: электронный.

Как это ни странно, но на родине Драйзера не помнят или не любят вспомнить. А про чтение романов и говорить нечего — в отличие от России, где за последние 30 лет одних только собраний сочинений вышло больше восьми, писателя практически не издают, и на полках магазинов его не найти. И эта нелюбовь вполне объяснима: во-первых, Драйзер любил коммунизм, а во-вторых, описывал слишком многое. И не так, как нравится любителям американской мечты.

Каким он был – классик американской литературы, настоящий моралист и неискоренимый оптимист?

Биография Теодора Драйзера здесь здесь

Семья его была, как это часто случалось в Америке, интернациональной. Его отец приехал в Америку из Германии, а мать была славянского происхождения. В отличие от отца, Иоганна Пауля Драйзера, так никогда и не научившегося сносно говорить по-английски, Теодор вырос американцем. И, что интересно, никаких следов германского происхождения в своём творчестве Драйзер не оставил, если не считать романа «Дженни Герхардт» , в котором все персонажи этничны.

В 1900 году он пишет свой первый рома – «Сестра Керри» . Критика приняла его в штыки, назвав роман «безнравственным», а автора — «совратителем молодежи». В качестве инициатора выступило Нью-йоркское общество по искоренению порока. Хотя в «Сестре Керри» нет ничего порнографического или даже слишком вольного, скабрезного. В романе показан путь провинциалки, чья цель — стать звездой театра любой ценой. Оказавшись в большом городе, амбициозная и не обделенная красотой девушка знает, чего хочет и как это заполучить. Достижение «американской мечты» — это моральное падение. Роман «Сестра Керри» был издан в Лондоне только в 1904 году и имел большой успех. После этого издания уже и в США в 1907 году книга вышла к американскому читателю.

Драйзер обожал детали и всегда объяснял поступки его персонажей. Столь редкая дотошность не нравилась американской публике. Произведения Драйзера строятся на колоссальном материале из наблюдений и опыта. У писателя даже газеты или документы имеют первоисточник. Например, письма Роберты Олден в «Американской трагедии» приводятся почти целиком, а биржевые спекуляции героев имеют под собой реальную основу. Некоторые критики обвиняли его за это в отсутствии стиля. Заставляя персонажей совершать поступки, Драйзер давал им подробнейшие психологические мотивировки: «Клайд сделал это, потому что…» — а затем уже следуют две страницы объяснений, почему именно.

«Американская трагедия» (англ. An American Tragedy) —масштабное произведение, которое считается вершиной творчества автора и одним из самых значительных романов в американской литературе. Сюжет романа основан на реальном деле Честера Джиллетта, который в 1906 году убил свою беременную девушку Грейс Браун во время лодочной прогулки. Джиллетт также стремился в высшее общество и пытался скрыть связь с бедной девушкой. Драйзер детально изучил материалы этого дела, посетил место преступления и пообщался с очевидцами, создав беллетризованную версию, в которой углубил психологические аспекты. «Американская трагедия» — это не просто история одного преступления. Это приговор обществу, где ценность человека определяется его кошельком. Драйзер показывает, как социальные барьеры и материализм размывают этические границы. Роман заставляет задуматься: трагедия Клайда — это трагедия всей Америки?

Роман был неоднократно экранизирован Среди известных версий:

• «Американская трагедия» (1931, США), режиссёр Джозеф фон Штернберг.
• «Место под солнцем» (1951, США), режиссёр Джордж Стивенс.
• «Американская трагедия» (1981, СССР), режиссёр Марионас Гедрис.
• «Матч-пойнт» (2005, Великобритания), режиссёр Вуди Аллен..

В 1927 году Драйзер посетил СССР, где принял участие в праздновании десятой годовщины Октябрьской революции. Он побывал в Москве, Ленинграде, Киеве, Харькове, Баку, Тбилиси и других советских городах, встречался с Маяковским и Эйзенштейном. После поездки опубликовал книгу «Драйзер смотрит на Россию». В Киеве в его честь была названа одна из улиц в микрорайоне Троещина Деснянского района. Правда, 13 июля 2023 года улица была переименована и носит теперь имя американского президента Рональда Рейгана.

О книге «Драйзер смотрит на Россию» здесь

Легендарную «Трилогию желания» Драйзера можно назвать самым масштабным по размаху и замыслу историей-предсказанием о появлении мировой олигархии. Писатель скрупулезно описал жестокий мир бизнеса и больших денег. При этом в основу труда легла которого легла биография американского железнодорожного магната Чарлза Йеркса. Главный герой романов «Финансист», «Титан» и «Стоик» Фрэнк Каупервуд — простой паренек из провинции. Благодаря гениальному деловому чутью он становится одним из самых влиятельных коммерсантов и биржевых игроков своего времени. Постепенно амбициозный юноша превращается в беспринципного и властного миллионера, готового на все ради денег.

В 1930 году Драйзера номинировали на Нобелевскую премию по литературе, но награду получил другой американский писатель — Синклер Льюис. Значительную часть своего выступления он посвятил значению творчества Драйзера для судеб американской литературы: «Драйзер больше, чем какой-либо другой писатель, идёт в одиночестве. Обычно не признанный, часто преследуемый, он прокладывает в американской литературе тропу от викторианской хоуэлсовской застенчивости и элегантности к честности, смелости и страсти жизни. Если бы он не расчистил путь, я сомневаюсь, чтобы кто-нибудь из нас попытался выразить жизнь, красоту и ужас, если только бы мы не захотели очутиться в тюрьме. Новаторство Драйзера, его «пионерство», оставило неизгладимый след в литературе США».

Добавим – и не толь ко США, но и мировой литературе.

Изображения из открытых источников

27 августа мы отмечаем День российского кино! Кинематограф и литература всегда шли рука об руку: режиссёры искали вдохновение в великих романах, а книги получали новую жизнь на больших экранах.

Что же выбрать: книгу или фильм?

Кино дает нам готовую картинку, спецэффекты и игру актёров. Книга же открывает доступ к мыслям героев, скрытым деталям и позволяет нашему воображению стать режиссёром. Наш совет: сначала прочитайте первоисточник, а затем оцените его экранное воплощение!

Современные бестселлеры: от текста к кадру

«Трудно быть богом» — это новая многосерийная экранизация повести братьев Стругацких, режиссёром которой выступает Дмитрий Тюрин (при участии Фёдора Бондарчука в качестве одного из создателей). Премьера сериала запланирована на осень 2026 года. По сюжету сотрудник Института истории Антон отправляется на другую планету в средневековый город Арканар в рамках Мира Полудня. Под именем дона Руматы Эсторского он должен спасти местных учёных, не вмешиваясь напрямую в ход истории.

В проекте задействован звездный актерский состав. Главным антагонистом — доном Рэбой — стал Фёдор Лавров, а роль дона Кондора исполнил Сергей Безруков. В съёмках принял участие и Леонид Ярмольник, который играл Румату в культовом одноименном фильме Алексея Германа, а в новой адаптации появится в роли другого наблюдателя. Кроме того, к касту присоединились Лев Зулькарнаев и Виктор Добронравов.

Фильм «К себе нежно» снят по мотивам одноимённого абсолютного бестселлера Ольги Примаченко. Книга стала настоящим феноменом, три года подряд возглавляя Всероссийский книжный рейтинг и обгоняя по продажам художественные новинки Виктора Пелевина. В фильме придумали цельную историю вокруг главной героини Надежды (её сыграла Карина Разумовская) — успешного отоларинголога, которая привыкла всё контролировать, но разучилась слышать себя. Её путь к «нежности к себе» показан через бытовые и личные кризисы: сложности с дочерью, давление со стороны близких, необходимость взять паузу и разобраться в чувствах.

Сценарий написала Дарья Грацевич, режиссёром выступил Иван Китаев. Ольга Примаченко участвовала в проекте как консультант, чтобы сохранить дух и интонацию книги. На XXXII международном кинофестивале «Литература и кино», который проходил с 23 по 27 июня этого года картина получила приз за «Лучший сценарий-адаптацию для кино».

Сценарий фильма «Морфий» написал Сергей Бодров-младший по мотивам произведений Михаила Булгакова — в первую очередь рассказа «Морфий», который часто относят к циклу «Записки юного врача». Балабанов и Бодров творчески переработали материал: объединили элементы разных рассказов из цикла, добавили новые сюжетные линии, чтобы расширить историю и сместить акцент. При этом режиссёру удалось передать ключевое — мучительный внутренний распад человека, который ищет в наркотике «лекарство» от тягот жизни.

Главную роль молодого земского доктора Михаила Полякова исполнил Леонид Бичевин. Роль его верной спутницы, медсестры Анны, которая сама становится жертвой пагубной страсти врача, сыграла Ингеборга Дапкунайте. В ярких образах медицинского персонала уездной больницы предстали Андрей Панин (ироничный фельдшер Демьяненко) и звезда балабановского «Брата» Светлана Письмиченко (акушерка Пелагея Ивановна). Также в картине задействованы Сергей Гармаш и постоянный актер режиссера Алексей Полуян.

От Шарапова до Холмса: Шедевры советского детективного жанра

В основу сценария «Место встречи изменить нельзя» Аркадия и Георгия Вайнеров лёг их роман «Эра милосердия» (написан в 1975 году). Действие разворачивается в послевоенной Москве: сотрудники отдела борьбы с бандитизмом МУРа во главе с капитаном Глебом Жегловым (Владимир Высоцкий) вместе с демобилизовавшимся разведчиком Владимиром Шараповым (Владимир Конкин) расследуют дела банды «Чёрная кошка». Сюжет строится не только на детективной интриге, но и на идейном столкновении главных героев. Жеглов считает, что ради поимки преступника хороши любые средства (он готов даже подбросить кошелек вору Кирпичу). Его девиз: «Вор должен сидеть в тюрьме!». Шарапов же убежден, что закон нельзя защищать беззаконием, а наступающая после войны эпоха должна стать «эрой милосердия».

Сразу после выхода фильм не получил крупных официальных премий. Однако позже признание пришло: в 1987 году Владимиру Высоцкому посмертно присудили Государственную премию СССР — за авторские песни и роль в телефильме.

«Приключения Шерлока Холмса и доктора Ватсона» — легендарный цикл телевизионных фильмов Игоря Масленникова по рассказам Артура Конан Дойла. Василий Ливанов (Холмс) и Виталий Соломин (Ватсон) создали настолько убедительные образы, что советская экранизация признана одной из лучших в мире, а сам Ливанов в 2006 году был удостоен ордена Британской империи.

Этот цикл фильмов уникален тем, что смещает акцент с сухого анализа улик на глубокую человеческую дружбу и тонкий английский юмор. Дуэт Василия Ливанова и Виталия Соломина признан одной из лучших экранных пар в истории мирового кино, а музыка Владимира Дашкевича мгновенно погружает зрителя в уютный и одновременно таинственный мир дома 221b на Бейкер-стрит.

Приключения советского детства: от морских тайн до заброшенных усадеб

По мотивам повести Анатолия Рыбакова «Кортик» были созданы две экранизации, но самой известной, культовой и любимой миллионами зрителей стала трехсерийная телевизионная художественная лента 1973 года, снятая режиссером Николаем Калининым на киностудии «Беларусьфильм». Режиссеру Николаю Калинину удалось создать уникальную атмосферу, где суровые реалии эпохи уступают место жгучему детскому любопытству, настоящей дружбе и вере в справедливость. Фильм визуализировал то, что Рыбаков описывал текстом — разруху после Гражданской войны, романтику первых пионерских отрядов, быт московских коммуналок на Арбате и таинственную, мрачную атмосферу подвалов и старых чердаков.

«Бронзовая птица» — это прямое продолжение «Кортика». Как и в случае с первой частью, в основу фильма 1974 года легла одноименная повесть Анатолия Рыбакова, а съемочная группа и полюбившийся зрителям актерский состав остались прежними. Если «Кортик» был классическим приключенческим детективом на фоне Гражданской войны, то «Бронзовая птица» снята на стыке жанров. Фильм отлично передает книжную атмосферу детского «хоррора» — старое заброшенное поместье, мрачные склепы, легенды о призраке графа и ночные лесные болота.

В оформлении использованы изображения из открытых интернет-источников.

Ежегодно 21 августа в нашей стране отмечают День офицера России. Это уникальный праздник, объединяющий командный состав силовых структур страны.

История праздника — здесь здесь

Офицерское звание появилось в России в начале XVIII века при Петре I. Изначально его могли получить военнослужащие из дворянства, но со временем ситуация изменилась. Офицерами становились люди из других сословий, но обязательным условием было наличие воинских заслуг. Первым в истории России звание офицера получил Иван Бутурлин в 1687 году. Его называли наиболее «ретивым» и «принимавшим к сердцу занятия Петра I».

Со временем в офицерском корпусе сформировался свой неписаный кодекс чести, основные положения которого действуют и сейчас. В 1904 году, во времена Русско-японской войны, ротмистр Валентин Кульчицкий собрал устные предписания в единый документ , выпущенный в форме брошюры. Воинская честь – это не просто кодекс правил и уставов, это фундамент, на котором строится самосознание офицера, его отношение к службе, к Родине и к себе.

К 1917 году количество людей, относящихся к высшим воинским чинам, превысило 190 тысяч человек. Но с приходом революции, а затем и гражданской войны ситуация изменилась. Офицерский корпус раскололся на «белых» и «красных». После прихода к власти большевиков началось формирование новой Рабоче-крестьянской армии. В те времена слово «офицер» ушло из лексикона, его заменили выражением «красный командир».

Когда началась Великая Отечественная война, в Советском Союзе по сути отсутствовало офицерство — это признавал и Иосиф Сталин. За короткий срок, уже к 1943 году, офицерский корпус удалось восстановить. В послевоенные годы правительство усиливало социальную и материальную поддержку офицеров и их семей.

История офицерства подробнее здесь здесь

Образ офицера в художественной литературе менялся от эпохи к эпохе, и писатели показывали его с самых разных сторон — от идеализированного героя до сложного, противоречивого человека.

Григорьев О.В. Кармалова Е.Ю. Образ защитника Отечества в русской литературе XIX–XXI веков

Богданов В.П. Образы военных в русской классической литературе (эволюция, чины, рода войск)

Офицер — честь, совесть армии любой страны. Русская литература, будучи зеркалом эпох, представляла на своих страницах не просто образ военного, она отражала отношение социума к своей армии, цель и смысл существования которой — зашита мирных людей. От романтического ореола аристократов-дворян, чья жизнь подчинена кодексу чести, до суровых реалий Гражданской войны, где офицерское звание становилось клеймом, — каждый поворот истории находил отражение в судьбах литературных героев.

Петровская эпоха – это время становления регулярной армии и формирования представлений об офицере как о государственном служащем, обязанном беспрекословно выполнять приказы и быть верным царю. В своеобразном кодексе чести того времени -«Юности честном зерцале» есть ряд наставлений, которые косвенно формируют модель поведения, необходимую для русского офицера: он должен был быть примером для солдат, образцом мужества и профессионализма.

Золотой век русской литературы подарил нам целую галерею офицерских образов, ставших эталоном. В «Капитанской дочке» А. С. Пушкина Пётр Гринёв — пример такого героя. Он верен присяге, дворянской чести и семейным традициям. Даже под угрозой жизни Гринёв не предаёт императрицу и достойно принимает испытания. Рядом с ним — капитан Миронов, комендант Белогорской крепости: человек с обострённым чувством собственного достоинства, ответственный, отважный и справедливый.

Интересный взгляд на офицеров представил в своей книге Захар Прилепин.
«Взвод. Офицеры и ополченцы русской литературы» (библиотека-филиал №16). В книге представлено 11 биографий классиков – от Гавриила Державина и Дениса Давыдова до Петра Чаадаева и Александра Пушкина. Через призму воинских званий (корнет, поручик, штабс‑капитан, майор, полковник, генерал‑лейтенант, адмирал) автор раскрывает малоизвестные стороны жизни литераторов и размышляет о связи воинской чести и литературного призвания. Книга позволяет увидеть русскую классику в новом ракурсе — как творчество людей, для которых служение государству и участие в исторических потрясениях были неотъемлемой частью судьбы.

Отечественная война 1812 года стала важнейшим катализатором национального самосознания и одним из ключевых событий, определивших развитие всей русской литературы XIX века. Именно в этот период происходит активное формирование и кристаллизация образа офицера как романтического героя, сочетающего в себе аристократическую честь, гусарскую удаль, партизанскую смекалку и глубокое духовное начало.

Этот образ в полной мере воплощал в себе лирический герой поэзии Дениса Давыдова. Его стихи («Гусар», «Песня старого гусара», «Вальс», «Решительный вечер» и др.) создают яркий, живой, полный жизненной энергии образ лихого, удалого воина-гусара, для которого война – не только священный долг, но и стихия, полная удали, братства, романтики и своеобразной поэзии. Давыдовский гусар – это не абстрактный идеал, а конкретный, узнаваемый человек со своими привычками, слабостями и страстями: он поёт, пьёт, любит, тоскует по мирной жизни, но в решающий момент без колебаний готов отдать жизнь за Отечество и товарищей.

Обращаясь к теме офицерства, создавая яркие и запоминающиеся образы. Л.Н. Толстой в романе «Война и мир» показывает разные типы офицеров: от блистательного и храброго Андрея Болконского до простого и честного капитана Тушина.

Офицерский кодекс чести в русской классической литературе предстает как сложная и многогранная система ценностей, определяющая поведение и поступки офицера. Верность долгу, мужество, благородство, справедливость, честность и достоинство – вот основные принципы, которыми должен руководствоваться офицер в своей жизни и службе. Примером следования кодексу воинской чести служить судьба Андрея Болконского. Он поступает на военную службу, чтобы найти свой смысл в жизни, чтобы проявить себя, чтобы стать героем. Он участвует в Аустерлицком сражении, получает ранение, разочаровывается в войне и в Наполеоне. Но он не отказывается от своей судьбы офицера и возвращается в армию, чтобы защищать свою Родину.

Со временем литература стала показывать офицера более многогранно, выявляя и слабые стороны.

В «Севастопольских рассказах» Толстой противопоставляет штабных офицеров (с их показной храбростью, тщеславием, отчуждённостью от солдат) и настоящих героев из пехоты, которые, несмотря на бытовые лишения, проявляют подлинное мужество.

Герой, разочарованный в службе и обществе, часто становится жертвой обстоятельств или собственных внутренних конфликтов. Лермонтовский Печорин в «Герое нашего времени» – яркий пример офицера, который, несмотря на свою храбрость и образованность, не может найти своего места в жизни и страдает от собственной внутренней пустоты. Однако, даже в рамках такого противоречивого героя, как Печорин, можно усмотреть отголоски традиционных офицерских качеств. Его ум, наблюдательность, способность к анализу и решительность, пусть и направленные на саморазрушение, свидетельствуют о незаурядных способностях, которые в иных обстоятельствах могли бы служить высоким целям. Это говорит о том, что даже в разочаровании и скепсисе русского офицера, как его видит Лермонтов, присутствует сложность и многогранность, отражающие поиски смысла и места в меняющемся мире.

Если офицеры XIX века, в большинстве своем, были воплощением незыблемых моральных принципов, то герои начала XX века всё чаще сталкивались с экзистенциальными кризисами, ставя под сомнение устоявшиеся ценности. Это отражало общее состояние общества, переживавшего глубокие социальные и политические потрясения.

Такими предстают перед нами герои книг Александра Куприна:

• Куприн А.И. «Поединок». В центре повествования – судьба молодого русского офицера Георгия Ромашова, человека, умеющего тонко чувствовать, сопереживать и понимать других. В душном, замкнутом мирке провинциального гарнизона подпоручик попадает в водоворот сложных и суровых человеческих взаимоотношений.
• Куприн А.И. «Юнкера». Автобиографический роман о русских офицерах, своеобразный итог военной темы в творчестве писателя, его «завещание русской молодежи». Книга наполнена непобедимым и бессмертным духом русской армии.

В советской литературе появляются новые герои – командиры Красной Армии, выходцы из народа, преданные идеалам революции. Они противопоставляются офицерам старой армии, часто изображаемым как представители враждебного класса. Однако, и в советской литературе сохраняется уважение к героизму и мужеству офицеров, независимо от их социального происхождения.

Булгаков М.А. «Белая гвардия». Роман повествует о семье русских интеллигентов и их друзьях, которые переживают социальный катаклизм гражданской войны. Особенно четко и правдиво вырисованы образы белых офицеров. Верным офицерской чести в книге остается поручик Мышлаевский. Настоящий офицер, в том, во многом забытом сегодня, классическом значении этого слова. Необходимость защищать свое отечество у него в крови. Именно поэтому поручик записывается в мортирный дивизион, где оказывается самым подготовленным и жестким офицером. Очевидно, что Булгаков остается на стороне тех, кто не сбежал от опасности, кто не запятнал честь офицера и навсегда остался для себя и для истории честным человеком.

Великая Отечественная война 1941–1945 годов вызвала к жизни новый мощный и беспрецедентный по масштабу пласт литературы, в которой офицер предстает в образе защитника отечества: простого, мужественного, находчивого, оптимистичного, преданного Родине, партии и боевым товарищам, способного шутить даже перед лицом смерти.

Васильев Б. «В списках не значился» В возрасте 17 лет Борис Васильев отправился на фронт, как и множество других юношей и девушек, которые толпились перед военкоматами в то время. Он написал о них, о тех, кто сражался рядом с ним, молодых, таких же, как он сам. Главный герой его романа, Николай Плужников, начал войну также молодым, и вместе с автором он быстро взрослел, теряя товарищей и оставляя кровь на родной земле. Но автор, по своей воле, увековечил его в бессмертии.

Бек А.А. «Волоколамское шоссе» — тетралогия, посвященная подвигу Панфиловской дивизии при обороне Москвы в 1941 году. В центре повествования — действия отдельного батальона 316-й стрелковой дивизии генерал-майора Панфилова. Повествование ведётся от лица старшего лейтенанта Баурджана Момыш-Улы, который командовал пехотным батальоном. Позже он был назначен командиром полка, а в 1945 году возглавил дивизию; в 1990 году ему посмертно присвоили звание Героя Советского Союза.

В «лейтенантской прозе» второй половины XX века (Василь Быков, Григорий Бакланов, Юрий Бондарев) фокус смещается: офицер показан как человек, который в экстремальных условиях войны вынужден принимать тяжёлые моральные решения, балансируя между долгом, человечностью и страхом. Писатели стремятся к «беспафосному» изображению, показывая суровую реальность и внутренний конфликт героя.

С распадом Советского Союза, изменением идеологического климата и появлением новых исторических вызовов (локальные конфликты, «малые войны», события на постсоветском пространстве) образ офицера в русской литературе претерпел существенные, порой радикальные трансформации.

Литература о войне в Афганистане, двух чеченских кампаниях, а позднее – о событиях на Донбассе и специальной военной операции, отразила и преемственность традиционных ценностей, и кризисные явления: психологическую травму, сомнения в смысле и целях войны, критику армейской системы и «дедовщины», осмысление «чужих» или «непонятных» войн, а также возрождение патриотического пафоса в новых исторических условиях.

Образ русского офицера претерпевает значительные изменения. В литературе появляются разные типы офицеров:

• «Офицер по призванию» — тот, кто готов к самопожертвованию. Внутри этого типа различают «профессионального» (для которого служба — дело жизни) и «идеального» (который видит в подчинённых не просто исполнителей, а собратьев по духу). Такими предстают капитан Катаранов в рассказах В. Вересаева, полковник Най-Турс в «Белой гвардии» М. Булгакова.
• «Офицер по форме» — тот, кто заботится в первую очередь о карьере, а не о деле, или просто малопригоден к службе. Яркий пример — Сергей Тальберг из той же «Белой гвардии», который вплоть до отъезда не предупреждает близких об измене в штабе.
• «Гражданский офицер» — человек мирной профессии, неожиданно оказавшийся на военном поприще, либо тот, кто лучше реализовался вне армии.

Тамоников А. «Грозовые ворота» (Библиотека-филиал № 7, 8 10, 11, 13, 14, 18, 22) Роман повествует об одном из самых драматических эпизодов чеченской военной кампании. Роту старшего лейтенанта Доронина высаживают на маленьком пятачке, зажатом с двух сторон непреступными скалами. Бойцам поставлена, в общем, несложная задача: блокировать ущелье и перекрыть возможный выход мелких бандгрупп. Воины надеются, что ничего серьезного не случится. Но из ущелья на позиции роты выдвинулась тысячная группировка Теймураза Костолома. Бой превратился в жестокую бойню. Российские солдаты, несмотря на десятикратный перевес в численности бандитов, остались верны Присяге и до последнего вздоха держали оборону…

Сегодняшние герои – это не только бравые воины, но и люди со своими слабостями, сомнениями, прошлыми ошибками. Они вынуждены жить в мире, где понятие долга и чести часто подвергается испытаниям, где престиж военной службы не всегда соответствует реальности. И именно эта многогранность, эта уязвимость делают их образы такими притягательными и понятными для читателя XXI века.

Ярким и показательным примером новой, «правдивой», неидеализированной волны стала проза Захара Прилепина.

• Роман «Патологии» (2005), основанный на личном опыте участия автора в чеченской кампании в составе ОМОНа, представляет образ молодого командира спецподразделения Егора Ташевского – человека с гражданским сознанием, не подготовленного психологически и идеологически к войне. Герой – не идеальный защитник и не классический положительный герой, а скорее жертва обстоятельств и «патологии» самой войны, от которой страдают все её участники, независимо от стороны.
• «Ополченский романс» — это сборник рассказов о жизни Донбасса после 2014 года. Это истории о людях, не захотевших бросать свои дома и пытающихся научиться жить в новых условиях, об ополченцах, об отношениях между народами и о любви.
• «Жизнь за други своя» — уникальный, первый в своём роде сборник воспоминаний и заметок от участников Специальной военной операции, сражающихся за Родину. Это, в большинстве, безыскусные, честные и точные рассказы о героических свершениях и военных буднях, долге и вере, фронтовом товариществе и самопожертвовании, штурмовиках и военных медиках, боевой технике и солдатских сердцах, в которых главное место занимают дорогой дом, родители, дети, близкие… Истории и сюжеты последовательно складываются в общую картину событий, происходящих сегодня на Украине, и сообщают им несколько измерений: от живых эпизодов боевой работы до высшей моральной и метафизической правоты России. Также в сборнике приняли участие военные корреспонденты и поэты, — непосредственные свидетели и участники происходящего «за ленточкой».

В условиях геополитической напряжённости, информационных войн и переосмысления исторического наследия книги, рассказывающие о долге и чести русских офицеров приобретают особую остроту и практическую значимость.

Читайте в наших библиотеках:

Книги об участниках Специальной военной операции здесь

• Земцов Ю. В. «Не смерть, а начало вечной жизни…» : историко-философское наследие героя СВО / Юрий Земцов; редактор-составитель Н. Ю. Земцова. — Москва : Книжный мир, 2024. — 282 с. : цв. ил. — Текст : непосредственный. (Центральная городская библиотека им.Ю.Н.Либединского)
• Бахарев, М. ZаVтра : сборник стихотворений и песен из зоны СВО / Максим Бахарев. — Краснодар : BookBox, 2024. — 256, [1] с. : фот. 1000 экз. — Текст : непосредственный. (Библиотека-филиал № 4)
• Карпенков, И.В. Будни фронтового автобуса / Иван Карпенков. — Москва : Эксмо, 2025. — 314, [3] с. — (За ленточкой. Истории участников СВО) 3000 экз. — Текст : непосредственный. (Библиотека-филиал № 1, 3, 5, 6, 14,15,19,20,21,22)
• Смирнов, А.А. Комбаты / Александр Смирнов. — Москва : Эксмо, 2025. — 284, [1] с. — (За ленточкой. Истории участников СВО) 1500 экз. — Текст : непосредственный. (Библиотека-филиал № 16)
• Герои Донбасса и СВО / составитель С. Е. Шишкова-Шипунова. — Москва : Вече, 2024. — 304 с. — (Битва за Новороссию). — Текст : непосредственный. (Центральная городская библиотека им.Ю.Н.Либединского)
• Григорюк Д. И. СВО. Пекло войны : очерки и рассказы / Денис Григорюк. — Москва : АСТ, 2024. — 384 с. — (Время Z). — Текст : непосредственный. (Центральная городская библиотека им.Ю.Н.Либединского)
• Федоров, М. И.. Герои СВО. Символы российского мужества / Михаил Федоров. — Москва : Вече, 2023. — 429, [2] с. — (Битва за Новороссию). — Текст : непосредственный. . (Центральная городская библиотека им.Ю.Н.Либединского, библиотека-филиал № 4)
• Федоров, М. И. Герои СВО. Символы российского мужества / Михаил Федоров. — Москва : Вече, 2025. — 429, [2] с. — (Битва за Новороссию) . — Текст : непосредственный. (Библиотека-филиал № 3, 4, 6, 8, 14, 15, 16, 19, 20, 22)
• Федоров, М. И. Герои СВО. Символы российского мужества / Михаил Федоров. — Москва : Вече, 2024. — 432 с. — (Битва за Новороссию). — Текст : непосредственный. (Центральная городская библиотека им.Ю.Н.Либединского, библиотека-филиал № 21)
• Федоров, М.И. Они тоже воевали… Солдаты СВО и герои нашего времени / Михаил Федоров. — Москва : Вече, 2025. — 480 с. — (Битва за Новороссию). — Текст : непосредственный. (Центральная городская библиотека им.Ю.Н.Либединского)
• Федоров, М. И.. Они тоже воевали… Солдаты СВО и герои нашего времени / Михаил Федоров. — Москва : Вече, 2025. — 477, [2] с. — (Битва за Новороссию) 1000 экз. — Текст : непосредственный. (Библиотека-филиал № 1, 3, 5, 6, 9, 12, 13, 17, 18, 21)
• Федоров, М. И. Солдаты СВО. На фронте и тылу / Михаил Федоров. — Москва : Вече, 2024. — 496 с. — (Битва за Новороссию). — Текст : непосредственный. (Центральная городская библиотека им.Ю.Н.Либединского)

На протяжении веков образ офицера изменяется, сохраняя при этом главные качества русского воина: готовность к самопожертвованию, верность долгу, любовь к родной земле, товарищескую солидарность и способность сохранять человеческое достоинство даже в самых нечеловеческих условиях войны.