22 ноября в нашей стране отмечают День словарей и энциклопедий. Его учредили по инициативе Общества любителей русской словесности в 2010 году в день рождения Владимира Даля (1801–1872), составителя «Толкового словаря живого великорусского языка». Этот день – это дань памяти В. И. Даля и возрастающей роли словарей – наших лоцманов и маяков в огромном океане информации.

Владимир Иванович Даль (1801-1872) — потомок переселившегося в Россию Датчанина, знаменитый русский учёный, врач, писатель и знаток языка, друг А.С.Пушкина, который, как гласит легенда, и посоветовал ему не бросать дело на полдороге и обязательно составить этот замечательный словарь. Даль был не только знатоком русского литературного, повседневного языка. Он всю жизнь собирал фольклор — русские сказки, песни, поговорки и прибаутки, оставил в наследство другим учёным множество «областных» выражений и словечек, которые не выходили за пределы какого-то географического района. Он знал по меньшей мере 12 языков, а его «Словарь» считается не просто словарём, а настоящей энциклопедией русской жизни. Работе над своим словарём В.И. Даль посвятил 53 года жизни!
Сбор слов стал главной работой всей его жизни, этот словарь является уникальным и неповторимым памятником словесности. Но сегодня мы вспомним не о знаменитом словаре – мы вспомним о самом Владимире Ивановиче Дале.
Биография Владимира Даля здесь здесь здесь здесь

Даль был не просто хирургом по своему образованию, он обладал уникальным качеством: одинаково умело пользовался хирургическими инструментами правой и левой рукой. А это нередко бывает весьма важным для хирургической практики.

Даль, безусловно, входил в галерею «русских чудаков», «оригиналов» XIX столетия, увлекавшихся разными необычными и непрактичными вещами. Среди них были спиритизм (Даль завел «медиумический кружок») и гомеопатия, которую Даль сначала пылко критиковал, а потом сделался ее апологетом. В узком кружке коллег-врачей, который собирался у Даля в Нижнем Новгороде, разговаривали по-латыни и играли в шахматы вчетвером. По словам коллеги-хирурга Николая Пирогова, Даль «имел редкое свойство подражания голосу, жестам, мине других лиц; он с необыкновенным спокойствием и самою серьезною миною передавал самые комические сцены, подражал звукам (жужжанию мухи, комара и проч.) до невероятия верно», а также виртуозно играл на органчике (губной гармошке). В этом он напоминал князя Владимира Одоевского — тоже прозаик, одобренный Пушкиным, тоже сказки, тоже музыка, спиритизм и эликсиры.

Даль поздно стал известен как лексикограф: в прозе он дебютировал еще в 1830 году, а первый выпуск первого тома «Толкового словаря живого великорусского языка» вышел только в 1861-м. Несмотря на премию, которой был удостоен далевский словарь при его жизни (а он получил получил Ломоносовскую премию, был награждён медалью и избран почётным членом Петербургской академии наук), и обширную полемику в печати, современники, судя по мемуарам, нередко воспринимали интерес к языку и составление русского лексикона лишь как одно из разносторонних далевских талантов и чудачеств. На виду были другие, раньше проявившиеся аспекты его яркой личности — литератор, автор популярных сказок и рассказов из народной жизни под псевдонимом Казак Луганский, военный врач, инженер, общественный деятель, эксцентрик, искушенный этнограф. Что главное дело Даля — словарь, заметили, по сути, уже после его смерти. 

Большой резонанс у современников вызывала общественная позиция Даля: в эпоху великих реформ он видел опасность в том, чтобы учить крестьян грамоте — без иных мер «нравственного и умственного развития» и реального приобщения к культуре.

«…Грамотность по себе не есть просвещение, а только средство к достижению его; если же она употреблена будет не на это, а на другое дело, то она вредна. <…> Умственное и нравственное образование может достигнуть значительной степени без грамоты; напротив, грамота, без всякого умственного и нравственного образования и при самых негодных примерах, почти всегда доводит до худа. Сделав человека грамотным, вы возбудили в нем потребности, коих не удовлетворяете ничем, а покидаете его на распутье. <…> Что вы мне ответите на это, если я вам докажу именными списками, что из числа 500 чел., обучавшихся в 10 лет в девяти сельских училищах, 200 человек сделались известными негодяями?» Владимир Даль. «Заметка о грамотности» (1858)

Прижизненная репутация мракобеса замечательна и своим широким распространением, и тем, как она быстро забылась — уже на рубеже веков, не говоря про советское время, Даль воспринимался как просветитель и народник.

Слово «руский» Даль писал с одним «с». В самом словаре приведено такое объяснение:«Встарь писали Правда Руская; только Польша прозвала нас Россией, россиянами, российскими, по правописанию латинскому, а мы переняли это, перенесли в кирилицу свою и пишем русский!» Историко-лингвистические суждения Даля часто неверны: конечно, название Россия — исторически не польское и не латинское, а греческое, да и в древнерусском слово рус-ьск-ий, со вторым «с» в суффиксе, вполне было. Двойных согласных Даль не жаловал и в целом (как мы видим по слову кирилица). Лишь в начале XX века лингвист Иван Бодуэн де Куртенэ, готовивший третье издание словаря, ввел в текст нормативное написание (с двумя «с»).

Даль был плохим этимологом. В установлении родства слов и их принадлежности к общему гнезду Даль часто ошибался. Лингвистического образования у него не было, да и в целом научный подход к языку был Далю чужд — пожалуй, даже сознательно. В «Напутном слове» к словарю он признавался, что с грамматикой «искони был в каком-то разладе, не умея применять ее к нашему языку и чуждаясь ее, не столько по рассудку, сколько по какому-то темному чувству, чтобы она не сбила с толку…» На второй же странице мы видим, хотя и со знаком вопроса, сближение слов абрек (хотя, казалось бы, помечено, что оно кавказское!) и обрекаться. Далее, Даль объединяет в одном гнезде дышло (заимствование из немецкого) и дышать, простор и простой и многие другие, а ряд однокоренных слов, наоборот, не сводит. Впоследствии ошибочное разбиение на гнезда было по возможности исправлено в издании под редакцией И. А. Бодуэна де Куртенэ

На страницах своего словаря Даль нередко жалуется на тяжесть предпринятого труда. Жалобы лексикографа — старый и почтенный жанр, на русской почве начатый Феофаном Прокоповичем. Но труд Даля примечателен тем, что жалобы не вынесены в предисловие, а разбросаны по статьям (причем их количество закономерно нарастает в последних томах словаря):

• Объем. Объем словаря велик, одному не подсилу.
• Определить. Чем проще и обиходнее вещь, тем труднее определить ее общим и отвлеченным порядком; определите, например, что такое стол?
• П. Это любимая согласная русских, особенно в начале слова (как в средине о), и занимает собою (предлогами) четверть всего словаря.
• Сообщник (в гнезде Сообща). У Грима было много сообщников в составлении словаря.
• Справить. Править набор для печати, держать корректуру. Больше листа в день этого словаря не справишь, глаз не станет.

Владимир Иванович Даль умер 4 октября 1872 года, в возрасте 70 лет. Последние 12 лет жизни он прожил в своем доме по адресу: Москва, улица Большая Грузинская, 4/6, строение 9. Сейчас в этом здании открыт музей Даля.

Словарь Даля делает то, чего словари, в общем-то, делать не обязаны: он учит! Примерно с 1880-х по 1930-е годы словарь Даля — стандартный справочник по русскому языку для всех пишущих или читающих. Больше «проверить слово», не считая многочисленных словарей иностранных слов, было особенно и негде. Как ни удивительно, огромным словарем, не менее чем наполовину состоявшим из диалектизмов, пользовались и изучающие русский язык иностранцы. В 1909 году, после русско-японской войны, примирившиеся с Россией японцы с присущей им основательностью сделали заказ на партию экземпляров «Толкового словаря», которыми снабжались «все полковые библиотеки и все военно-учебные заведения в Японии».

Словарь Даля никогда не может быть «закончен полностью» — ведь это словарь «живого языка». Но главное, он навсегда остался в памяти потомков, а его словарь стал настольной книгой многих поколений россиян!

Владимир Даль и Южный Урал
В 1832 году выходит в свет его первая книга «Русские сказки из предания народного устного… Пяток Первый». Эти сказки, с одной стороны, делают автора знаменитым, а с другой – служат поводом для его ареста. Дело в том, что сказки посчитали неблагонадежными. От наказания Даля спас поэт Василий Жуковский, считавшийся главным наставником наследника престола. Именно он подал прошение о пересмотре дела, просил посчитать случившееся, как недоразумение. В итоге Жуковскому удалось перевести разговор на анекдотический лад и обвинения были сняты. Весь тираж был уничтожен. Даль смог сохранить лишь несколько экземпляров. Так Владимир Даль попадает на Южный Урал, в Оренбургскую губернию.
Здесь он сопровождает А.С. Пушкина, который собирал материалы для будущей книги, лично встречался и общался со свидетелями пугачевского бунта. Для Пушкина итогом посещения Уральских степей стала повесть «Капитанская дочка». Владимир Даль, кроме фольклора, занимался изучением естественных наук. Он собрал серьезную коллекцию флоры и фауны, благодаря которой стал членом-корреспондентом Петербургской Академии наук. А личные материалы легли в основу «Охота на волков», «Башкирская русалка», «Майна».

11 октября 2021г. исполняется 200 лет со дня рождения великого русского писателя Федора Михайловича Достоевского. Наряду с Толстым и Чеховым он входит в число наиболее известных в мире русских авторов. Его героев (до сих пор!) отождествляют с русским человеком вообще, делая вывод о нашей сложности, мятежности духа, непостижимости для уравновешенного и упорядоченного человека Запада.

Мнения о Ф.М.Достоевском современных читателей порой прямо противоположны: от «Эта книга совершенно не похожа на «Гарри Поттера» и «Голодные игры». И хоть я её прочёл до конца, я не наслаждался чтением (О романе «Братья Карамазовы») — до «По моему скромному мнению, это величайший из когда-либо написанных романов. Я очарован 19 веком русской литературы, который открыла мне эта книга. Мне нравится, что Достоевский не боится пролить свет на самые глубокие и тёмные стороны человеческой души«(о романе «Преступление и наказание»).

Эйнштейн зачитывался Достоевским, Фрейд с ним спорил, Набоков — ненавидел. Режиссер Акира Куросава сделал японцем князя Мышкина – и японцы влюбились в книги великого писателя. Поговаривали, что портрет Достоевского висел в кабинете у Гитлера, а «главный пропагандист» Рейха Йозеф Геббельс зачитывался романами этого русского писателя, как и у него на Родине. Сегодня Достоевский – один из самых цитируемых и один из самых переводимых русских писателей в мире.
Отзывы на произведения Достоевского современных читателей здесь здесь здесь здесь

Многоликий Достоевский

Читая романы и повести Достоевского, мы представляем себе его героев такими, какими он их описал. Помните:

• «Это была крошечная сухая старушонка, лет шестидесяти, с острыми и злыми глазками, с маленьким вострым носом и простоволосая. Белобрысые, мало поседевшие волосы её были жирно смазаны маслом. На тонкой и длинной шее, похожей на куриную ногу, было наверчено какое-то фланелевое тряпьё, и на плечах, несмотря на жару, болталась истрёпанная и пожелтелая меховая кацавейка»;
• «Кстати, он был замечательно хорош собою, с прекрасными темными глазами, темно-рус, ростом выше среднего, тонок и строен»;
• «… безответная она, и голосок у ней такой кроткий… белокуренькая, личико всегда бледненькое, худенькое….».

А каким мы представляем себе самого Достоевского? Таким, как его изобразил на известном портрете Василий Перов — сосредоточенным, замкнутым, аскетичным и отстранённым. Справедлива ли такая оценка? Посмотрим на фотографии и портреты Фёдора Достоевского разных лет, чтобы по-новому увидеть писателя.

• Самая загадочная и редкая фотография Достоевского. Это единственное изображение писателя с гладко выбритым лицом: бороды нет, а усы едва различимы. На обороте оригинала, хранящегося в Государственном Литературном музее, вероятно, рукою Анны Достоевской проставлена дата: «1863 г.».. Однако в 1863 г. писатель ещё не был знаком со своей будущей женой. Вероятно, это фото сделано в конце 1840-х гг.
• «Портрет Достоевского в 26 лет». Работа художника К. Трутовского (1847). В 1846 г. вместе с романом «Бедные люди» к Ф. М. Достоевскому пришёл успех. В этом произведении он впервые поднял темы, которые станут ключевыми для его творчества: судьба «маленького человека», двойственность человеческих характеров и Петербург. В том же году начал посещать литературно-философский кружок братьев Бекетовых, где встретился с поэтом и писателем Плещеевым. Именно он через год познакомит Достоевского с Михаилом Петрашевским.
• Фёдор Достоевский и Чокан Валиханов. Фотография С. Лейбин (1858 или 1859). Одно из самых ранних изображений Достоевского, писателю здесь 37 или 38 лет. Портрет снят в фотоателье: стол со скатертью, ковёр, ровный серый фон и заученная поза. Фото сделано в Семипалатинске (в настоящее время г. Семей, Казахстан). Здесь Фёдор Михайлович жил некоторое время после каторги и ссылки, пока ему не разрешили вернуться в Петербург. На фото писатель запечатлён со своим другом — Ч. Валихановым, казахским путешественником и этнографом.
• Фотография Ф. М. Достоевского. Работа И. А. Гоха (1860). Фотография сделана в год возвращения писателя в Петербург: он отбыл каторгу, пожил в ссылке, женился и вернулся к столичной жизни.Интересно сравнить портрет с предыдущим фотоизображением. Внешне Достоевский изменился мало, ведь прошёл всего год, но всё же в его облике появились новые детали. Писатель сменил военную форму на новый дорогой сюртук, отрастил аккуратную бороду. Поза его более расслабленная, рука заложена за жилет, нет жёсткой выправки с предыдущего снимка. В общем, в Семипалатинске мы видели скованного «младшего офицера», а в Петербурге -раскованного столичного денди.
• Фотография Ф. М. Достоевского. Работа М. Б. Тулинова (1860). Единственное фото Фёдора Михайловича в полный рост, размещалось на фронтисписе тома Полного собрания сочинений, где публиковались «Записки из Мёртвого дома». Фото интересно своим внутренним контрастом. С одной стороны, писатель хорошо одет: просторный тёмный сюртук в сочетании с жилетом и широкие брюки в крупную клетку, аккуратная борода. В то же время сама поза — отнюдь не модная и не самодовольная. Писатель несколько сутулится, руки висят безвольно. Весь его облик создаёт ощущение придавленности и какого-то напряжения.
• Фотография Ф. М. Достоевского в Париже (1862). В Музее памяти Ф. М. Достоевского снимок датирован 1862 г., хотя эта дата дискуссионная. Возможно, это 1863 г. — время второго посещения Парижа. Писателя запечатлел модный французский фотограф Э. Бондоно. Фото подкрашено акварелью.
• «Портрет Ф. М. Достоевского». Художник В. Г. Перов (1872). Самый известный портрет писателя живописец В. Перов написал по прямому поручению П. Третьякова. Знаменитый коллекционер неслучайно выбрал Перова: художник увлекался творчеством Достоевского и разделял его жизненные принципы. Композиция построена таким образом, чтобы в центре внимания оказывалось ярко освещённое лицо Достоевского, который, впрочем, не смотрит на зрителя. Взгляд его уходит в сторону. Тёмный фон и минималистичные детали создают образ отстранённого от внешнего мира человека.
• Достоевский под арестом на гауптвахте (1874). В 1874 году Достоевский был арестован на 2 дня: 21–22 марта он провёл на гауптвахте на Сенной площади. Причина ареста — «нарушение порядка публикаций». Подробной информации о данном инциденте нет, но снимок сохранился.
• «Ф. М. Достоевский. Белая ночь».Художник И. С. Глазунов (1983). В творчестве художника Глазунова, одного из самых признанных в России, Фёдор Михайлович Достоевский занимал особое место – он был его любимым писателем. Илья Сергеевич буквально поклонялся классику и поэтому создал целую серию иллюстраций к важнейшим произведениям Ф. Достоевского, а также несколько портретов самого мастера. На этой картине Глазунов запечатлел Достоевского на фоне Петербурга, города мятущейся души и сломленных судеб. Чуть сгорбленная фигура писателя — гармоничная часть общего тёмного городского вида. Он погружён в себя, холодная гамма подчёркивает отстранённость его настроения.
• «Портрет Ф. М. Достоевского». Художник К. А. Васильев (1976). К созданию портрета Константин Васильев подошёл очень серьёзно, он стремился достичь максимальной подлинности. Для этого художник изучил большинство известных фотографий писателя и описания его внешности, собрал информацию о личных вещах и обстановке рабочего кабинета. На портрете Ф. М. Достоевский сосредоточенно о чём-то размышляет, при этом взгляд его исподлобья устремлён вперёд – на зрителя. Композицию дополняет один из любимых «символов» К. А. Васильева — горящая свеча.

Памятники Достоевскому установлены в нашей стране и за рубежом. Но как по-разному видят писателя скульпторы.

Библиографический указатель «Слово, обращенное в будущее» включает в себя : краткую биографическую справку, аннотированный список книг, посвященных творчеству Ф.М. Достоевского, библиографический список периодических изданий (включающий в себя список сценариев массовых мероприятий) и электронных ресурсов.

Все изображения взяты с сайта : https://yandex.ru/images/?utm_source=main_stripe_big